Градостроительство феодального Китая на примере Пекина
эпохи не казалось таким уж невозможным, чтобы князь наблюдал за домашним
хозяйством прямо из зала для приемов.
III. Китайская пагода. Архитектурные стили китайских погод.
Значительно лучше сохранились культовые сооружения – пагоды.
Приход буддизма в Китай не оказал значительного влияния на стиль
китайских храмов. И даосские, и буддийские храмы строились по одному и тому
же плану китайского дома, измененному для религиозных нужд. Расположение
двора и боковых залов точно такое же, как и в жилых домах, главные залы в
центре предназначены для поклонения Будде или другим богам, а домашние
апартаменты позади храма служили жилищами для монахов. Однако некоторые
мотивы в украшении и орнаментации главных залов имеют явно буддийское
происхождение и несут следы влияния греко-индийского искусства (например,
кариатиды, поддерживающие крышу храма в монастыре Кайюаньсы, в городе
Цюаньчжоу, провинция Фуцзянь). Нынешние здания в Кайюаньсы — минского
времени (1389 год), однако монастырь был основан еще при Тан. Вполне
возможно, что кариатиды были скопированы в свое время с танских образцов,
ведь при Тан влияние чужеродных культур было особенно велико.
[pic]
Рис. 1 Пагода.
Предполагалось, что пагода, считающаяся наиболее характерной
китайской постройкой, имеет индийское происхождение. Однако между индийским
ступенчатым монументом, покоящимся на низком основании, и высокой китайской
пагодой сходства очень мало. И хотя ныне последние сохранились лишь в
буддийских монастырях, их подлинной предшественницей, скорее всего,
является добуддийская китайская многоэтажная башня, которую можно видеть на
ханьских барельефах. Такие башни чаще всего располагались по бокам от
главного зала здания.
Ханьские башни обычно были двухэтажными, с выступающими крышами,
похожими на крыши нынешних пагод. С другой стороны, они очень тонкие в
основании, и, скорее всего, представляли собой монолитные колонны. Хотя о
подлинных размерах таких строений нельзя однозначно судить по барельефам
(ведь художник подчеркивал то, что считал наиболее важным), они едва ли
были намного выше самого главного зала, по бокам которого располагались. А
значит, пагода стала высокой и мощной лишь в последующие века.
Различие двух стилей китайской архитектуры особенно четко
проявляется в храмах и пагодах. Часто эти два стиля называют северным и
южным, хотя их распространение не всегда следует географическим границам.
Например, в Юннани преобладает северный стиль, а в Манчжурии встречается
южный. Эти исключения обусловлены историческими причинами. В Юннани при Мин
и в начале Цин северное влияние было очень велико, а на южную Манчжурию, в
свою очередь, оказал влияние юг (через морские пути).
Основное различие двух стилей — в степени изогнутости крыши и
орнаментации конька и карниза. В южном стиле крыши очень изогнуты, так что
выступающий карниз вздымается вверх подобно горну. Коньки крыш часто
усыпаны маленькими фигурками, изображающими даосских божеств и мифических
животных, причем в таком изобилии, что линии самой крыши теряются. Карнизы
и опоры украшены резьбой и орнаментацией, так что гладкой и "пустой"
поверхности почти не остается. Самые яркие образцы такой страсти к
украшательству, повлиявшие на европейский стиль XVIII века, можно видеть в
Кантоне и южных приморских районах. Особого восхищения, однако, они не
вызывают, ибо если тонкость резьбы и украшения сами по себе порой
восхитительны, в целом линии постройки утеряны, и создается общее
впечатление искусственности и перегруженности. От такого стиля постепенно
отошли и сами китайцы. Даже в Кантоне многие здания, например, мемориальный
зал Гоминьдана, построены уже в северном стиле.
Северный стиль часто называют дворцовым, ибо его самыми лучшими
образцами являются великолепные здания Запретного города и императорские
гробницы минской и цинской династий. Завиток крыши более мягкий и
сдержанный и напоминает крышу шатра. Тем не менее, предположения, что этот
стиль берет начало от знаменитых шатров монгольских императоров, не имеет
под собой оснований. Орнаментация сдержанная и менее пышная. Маленькие и
более стилизованные по сравнению с южным стилем фигурки можно видеть лишь
на коньках крыш. Удачный компромисс между перегруженностью южного стиля и
стилизацией дворцов Пекина особенно хорошо просматривается в Шаньси. Здесь
коньки крыш украшены маленькими, но грациозными и живыми фигурками
всадников.
Происхождения этих двух стилей окутано тайной. По ханьским образцам и
барельефам (самым ранним из известных изображений зданий) можно видеть, что
крыши в ту эпоху были лишь слегка изогнуты, а порой изгиб и вовсе
отсутствует (неизвестно, однако, является ли это следствием несовершенства
материала или скульптора или же действительно отражает стиль того времени).
В танских рельефах и сунской живописи кривизна крыши уже просматривается,
но она не столь значительна, как в современных южных постройках. С другой
стороны, эта черта характерна для бирманской и индо- китайской архитектуры.
Быть может, китайцы позаимствовали ее у южных соседей. В Японии,
унаследовавшей архитектурную традицию от танского Китая, изгиб также
незначителен и походит на присущий северному стилю.
В спокойных и строгих кирпичных пагодах танского времени всё дышит
монументальной простотой. В них почти отсутствуют какие-либо архитектурные
украшения. Выступающие углы многочисленных крыш образуют прямые и чёткие
линии. Самой известной пагодой танского времени является Даяньта ( Большая
пагода диких гусей), выстроенная в пределах тогдашней столицы Чанъань
(современная Сиань) в 652 - 704 годах. Расположенная на фоне горной гряды,
словно составляющей всему городу обрамление, Даяньта видна на огромном
расстоянии и высится над всем окрестным ландшафтом. Тяжёлая и массивная,
напоминающая крепость в близи (её размеры: 25м. в основании и 60м. в
высоту). Погода благодаря гармонии и вытянутости пропорций издали
производит впечатление большой легкости. Квадратная в плане ( что
характерно для этого времени), Даяньта состоит из 7 равномерно суживающихся
к верху и повторяющих друг друга совершенно одинаковых ярусов и
соответственно уменьшающихся окон, расположенных по одному в центре каждого
яруса. Подобное расположение создаёт у зрителя, захваченного почти
математическим ритмом пропорций пагоды, иллюзию ещё большей её высоты.
Возвышенный духовный порыв и разум словно сочетались в благородной простоте
и ясности этого сооружения, в котором зодчий в простых, прямых линиях и
повторяющихся объёмах, так свободно устремлённых к верху сумел воплотить
величавый дух своего времени.
Далеко не все китайские пагоды подобны Даяньта. Более утончённые и
противоречивые вкусы сунского времени сказались тяготении к более
изысканным и лёгким формам. Сунские пагоды, обычно шестигранные и
восьмигранные, так же удивительно красивы. Они и поныне, располагаясь на
самых высоких точках, венчают своими стройными вершинами такие живописные,
тонущие в зелени и окружённые горами города, как Ханчжоу и Сучжоу. Очень
многообразные по своим формам и архитектурному орнаменту, они то покрыты
глазурованными плитами, то отделаны узором из кирпича и камня, то украшены
многочисленными изогнутыми крышами, отделяющими ярус от яруса. Нарядность и
стройность сочетаются в них с удивительной простотой и свободой форм. На
фоне яркой синевы южного неба и сочной зелени листвы эти огромные, сорока и
шестидесятиметровые светлые сооружения кажутся воплощением и символом
сияющей красоты окружающего мира.
IV. Градостроительство Пекина в феодальное время. Планировка улиц.
«Запретный город». Дворцовый ансамбль Гугун.
Так же логическая ясность ощущается и в архитектуре китайских городов
и планировке городских ансамблей. Наибольшее количество деревянных
городских сооружений сохранилось до наших дней начиная с XV - XVII веков,
когда после изгнания монголов начиналось усиленное строительство и
восстановлению разрушенных городов. С этого времени столицей Китая
становится Пекин, сохранивший и сей день многие из архитектурных памятников
древности. Кстати, Пекин - по-китайски Бэйцзин (Северная столица) -
существует уже более 3000 лет. И не изменил планировки. Растущая столица
была задумана как мощная крепость. Массивные кирпичные стены (до 12 метров
высотой) с монументальными башенными воротами окружали ее со всех сторон.
Но симметрия и четкость плана не вносили в облик Пекина сухости или
