Готические соборы Франции
ними находятся ниши со статуями — так называемая «королевская галерея»,
изображения библейских царей и французских королей, которых отождествляли с
персонажами Ветхого завета. Центр западного фасада украшает окно-роза, а
над боковыми порталами вытянулись вверх окна под стрельчатыми арками. На
башнях собора располагаются скульптуры фантастических чудовищ — химер.
В Нотр-Дам де Пари соединились черты романского и готического стилей.
Массивные башни фасада характерны для романской архитектуры, в то время как
крестовый свод, опирающийся на арки, использование аркбутанов и
контрфорсов, стрельчатых арок и множества окон — черты, свойственные
готическому искусству.
Собор Нотр-Дам в Париже ответил возросшему политическому значению города
как столицы государства и завершил первый этап развития готического стиля.
Собор в Амьене
(приложения 5,8)
Собор в Амьене(1220—88, Робер из Люзарша, Robert de Luzarches, 13 в.,
Тома из Кормопа, Thomas de Cormont, и его сын Рено — 15 в.)— длиной сто
сорок пять , высотой сорок два с половиной метра и площадью 7700 м2 — самый
крупный во Франции.
Впечатление, которое производит на зрителя этот собор ,архитектурный
памятник зрелой готики, передают следующие слова известного искусствоведа
XIX в. П. П. Гнедича: «Эти бесконечно переплетающиеся аркады и своды,
кажется, ведут куда-то в иной мир. Всё стремится к чему-то высшему,
гигантскому... на колоссальные столбы колонн громоздятся новые столбы, над
ними нависают сквозные воздушные переходы; своды
вздымаются выше и выше; над ними идут колокольни, далее колокольни ещё и
ещё, и их острые башенки, кажется, теряются в облаках. Внутри, под сводами
стрельчатых дуг, бесконечный ряд колонок, переходов, статуй и гробниц
окутан кружевом изящного орнамента... То высшее проявление готики, до
которого дошла средневековая архитектура, может бесспорно быть названо
парадоксальным. Это не здания, это какие-то ювелирные работы, трактованные
в колоссальном размере».
. Головокружительная высота нефа, чистота профиля всех нервюр,- активная
кривизна 2-ярусных аркбутанов, точность их наклона и примыкания
свидетельствуют о полном овладении законами равновесия. Свет в изобилии
льётся из сплошь остеклённого (включая трифорий) хора и четырёхчастных окон
нефа, словно расцветающих каждое тремя розами. Соотношение масс и пролётов
постройки, значительность главной аркады, равной по высоте трифорию и
окнам, создают замечательную пространствен-ность интерьера. Простота и
целеустремлён-архитектурных линий контрастируют с многоплановой структурой
фасада, насыщенного резьбой и скульптурой
Реймский собор
(приложения 4,7)
Архитектуре реймского собора (1211—1331) при строгости тектонического
построения свойствен подчёркнутый вертикализм, вытянутость всех элементов и
фигур, обилие скульптуры и декоративных деталей, которые, словно буйная
поросль, пробиваются ввысь, пересекая горизонтальные членения. Даже
стрельчатые обрамления порталов настолько повышены, что центральный тимпан
прорезает ещё одна роза. Весь абрис фасада облегчён, заметно суживаясь
кверху.
Главный фасад Реймсского собора значительно отличается от классического
Фасада .Порталы , выступающие вперед , глубоко лежащая роза в обрамлении
высокой стрельчатой арки и высокий второй этаж создаютновый тип
готического фасада : в нем решительно преобладают вертикальные лини
Вызывающие восхищение капители расположены на одном уровне ,не прерывая тем
самым чередования вертикальных и горизонтальных линий.Это впечатление
однообразия усиливается подобным оформлением боковых нефов.
Ланский собор
(Приложение 2)
В Ланском соборе (1150—1215), где мощный 7-башенньгй силуэт восходит
к романским традициям Клюни и Нормандии, но в интерьере благодаря круглым
столбам нижней аркады достигнута лучшая связь главного и боковых нефов.
Стена как несущая конструкция разрушена, но ещё не уничтожена; шестичастные
своды и чередование опор различного профиля и построения предопределяют
ритмическую расчленённость пространства; нервюры относительно грузны,
аркбутаны невелики по пролёту, в композиции фасадов ещё не отработаны
типические черты, позволяющие воплотить тему последовательного облегчения
Заключение
В XIII-XV вв. готическая архитектура распространялась по разным странам
Европы, приобретая определённые черты, и вырастала постепенно из романского
стиля преобразуя его почти незаметными новшествами.
В ХIII веке усиливается связь между двумя королевствами Испании и Франции.
Французские зодчие работают на территории Испании. Следы их деятельности
прослеживаются в соборах Леона, Бургоса и Толедо. Испанская архитектура
ХIII веке кажется ветвью французской.
Почти всегда враждебные, но всегда близкие отношения с Англией не
могли не сказаться на архитектуре обоих королевств. Например, французский
архитектор Гийом из Санса построил 1175 году собор в Кентбери. Будучи ближе
всех других английских храмов к французскому плану, собор Вестминстерского
аббатства остался памятником близких отношений между королевствами. Его хор
окружен венцом капелл, центральный неф выше, чем это было принято в
английских храмах.
Влияние английской готики на французскую, падающее на XV век,
коснулось не основной конструкции зданий, но главным образом их
«пламенеющего декора»
Замечательная готическая архитектура Чехии XIV века также связана с
именем французского архитектора Матье из Арраса, который начал постройку
собора св. Витта в Пражском граде.
Сохранились сведения о том, что в1287 году Этьен де Боннейл отплывает
с помощником в Швецию, чтобы построить собор в Упсале. Норвежский король
Магнус, получив от Филиппа смелого кусок тернового венца, строит в Бергене
Капеллу, которая имитирует парижскую Святую капеллу.
Мы знаем о работе Виллара де Оннекур в Венгрии. Там же работал Мартен
Равежи. Экспансия французов на восток не могла не отразиться на сооруженных
там памятников. В горах, к востоку от Триполи, была построена сильная
крепость Крак, закрывавшая доступ в христианские владения. Она была
воздвигнута в XII веке и расширена около 1200 года. Но во времена Людовика
IX был еще выстроен большой зал, окруженный галереей.
Собор в Никозии напоминает собор Парижской богоматери. Интересно, что
в Фамагусте в первой половине XIV века (около 1311 года) была выстроена
церковь с апсидой, скопированной с апсиды в Сент-Юрбент в Труа.
Фасад с высокими вимпергами напоминает фасад Реймского собора.
Выводы, к которым мы пришли, заканчивая характеристику церковного
готического зодчества во Франции, относится именно к её национальному
стилю.
Однако французская готика в силу особых исторических условий
явилась выразительницей высокого подъёма средневековой культуры в целом.
Она в самом деле была каменной энциклопедией, стояла значительно выше
современной литературы. Всё время, опираясь на античное наследие, она
выработала в архитектуре, скульптуре и витражах собственные средства
выражения. Она отразила высшие идеалы, чаяния и разочарования самых
различных слоёв средневековой Франции. Поскольку готический стиль должен
был удовлетворять потребности широких масс народа, он был в своей основе
монументальным. Для французской готики характерна гармония и ясность, что
заставило исследователей говорить об её «аттическом» характере, но это не
исключает внутреннего пафоса, взволнованности чувства, пронизывающего
архитектурный образ. Он так богат, как ни один из существующих до и после
стилей, потому что его создатели сумели одновременно использовать
воздействие архитектурного пространства, линии, пластики и чистой игры
цвета. Благодаря этим своим качествам французская готика, несмотря на
наслоение веков, сохраняет своеобразное единство, и дошедшие до нас
памятники не кажутся дисгармоничными.
Готика, как архитектурный стиль, характерна для определённой эпохи
всей Западной Европы, но ведущая роль в её создании, развитии и воплощении
принадлежала Франции.
План собора в Реймсе (Франция). 1211—1311г.
Приложение 1
[pic][pic]
приложение 2 приложение
3
[pic]
приложение 4 приложение 5
[pic] приложение 6
[pic] приложение 7.Западный фасад
собора в Реймсе.
[pic]
приложение 8.Собор в Амьене.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
1. Крыжановская М.Я. «Искусство западного средневековья», Москва, 1963
г.
2.Лясковская О.А. «Французская готика XII- XIV веков», Москва, 1973 г.
3. Малая история искусств. Тяжлов В.Н. «Искусство средних веков в
Западной и Центральной Европе.», Москва, 1964 г.
4. Большая художественная энциклопедия. I – II том. 1980г.
5. Воронцов А.И. Экскурс мировых достопримечательностей.
-----------------------
[1]Нервюра- арка из тесаных клинчатых камней, укрепляющая ребра свода.
[2] Контрфорс- устой, поперечная стенка, вертикальный выступ, укрепляющий
основную несущую конструкцию.
