Готические соборы Франции
разросшемуся ввысь каркасу, ставшему основой всей готической архитектуры.
Надо напомнить еще об одной особенности готических построек: их части
доступные более внимательному рассмотрению были раскрашены.
Художественное совершенство готических сооружений немыслимо без
великолепного качества работ, выполнявшихся организованными в цеха
строителями-профессионалами. Впечатляющая целостность, присущая даже тем
зданиям, где первоначальный замысел значительно менялся в процессе
строительства, их до тонкостей продуманная структура были бы недостижимы
без нового лица — возглавлявшего строительство мастера-каменщика, большей
частью остававшегося неизвестным и лишь кое-где поименованного среди узоров
декора, т. н. лабиринтов, на каменном полу с где впервые произошло
разделение строительных конструкций на активный несущий остов и несомую
оболочку-заполнение, родился художественный язык готической архитектуры. Её
тектонической основой явился каркас — сложная система локализующих усилия
нервюрных сводов, столбов, аркбутанов (передающих распор внешним
контрфорсам), что позволило дать прямой свет в средний неф храма через окна
возвышающейся центральной части; а её характерными формами — стрельчатые
очертания сводов, арок и проёмов, профилированные нервюры и пучковые опоры,
остроконечные вимперги, этому плотная, вполне материальная наружная масса
собора, поддерживаемая рёбрами аркбутанов, взъерошенная пинаклями, шпилями
башен, вимпергами порталов, всплывшая над городом, словно корабль в полной
парусной оснастке, поражает своей могучей вещественностью. Эти конструкции
громоздятся за величественным главным фасадом с его парными башнями, между
которыми неф открывается большим круглым, изысканным по рисунку каменных
переплётов окном-розой.
Пространственные решения.
Старые города постепенно разрастались, укреплялись, перестраивались, новые
обычно возводились на регулярной основе, зачастую имели прямоугольную сетку
улиц, очень плотную застройку и две главные площади - соборную и рыночную.
Обычно в центре города, господствуя над его застройкой, находился собор,
становившийся средоточием городской жизни и получивший во Франции свои
классические формы.
Это три - пять нефные базилики с трансептом и полукруглым обходом хора,
венцом капелл, высоким и просторным интерьером, двух башенным фасадом с
тремя перспективными порталами и готической розой в центре. Произведения
раннеготического зодчества (церковь аббатства Сен-Дени: соборы в Сансе, ок.
1140, в Париже, в Шартре) сохранили массивность стен, грузность нервюр,
горизонтальность композиций линий фасадов, тяжёлые двух пролетные
аркбутаны.
Они будто вобрали в себя мир средневекового города. Если даже сейчас, в
современном Париже, собор Парижской Богоматери царит над городом, и перед
ним меркнет архитектура барокко, ампира, классицизма, то можно представить,
как еще более внушительно он выглядел тогда, в том Париже, среди кривых
улочек и маленьких двориков по берегам Сены
Пространство собора — с многочисленными архитектурными и скульптурными
украшениями, светом, льющимся сквозь стекла витражей, — создавало образ
небесного мира, воплощал мечту о чуде.
На фасадах соборов варьируются стрельчатые арки и богатые архитектурно-
пластические декорации, детали — узорные вимперги, фиалы, краббы и т. д.
Статуи на консолях перед колонками порталов и в их верхней арочной галерее,
рельефы на цоколях и в тимпанах порталов, а также на капителях колонн
образуют цельную сюжетную символическую систему, в которую входят персонажи
и эпизоды Священного писания, аллегорические образы. Лучшие произведения
готической пластики - декор, статуи фасадов соборов в Шартре, Реймсе,
Амьене проникнуты одухотворённой красотой, искренностью и благородством.
В Готике Франции органически переплелись лиризм и трагические аффекты,
возвышенная духовность и социальная сатира, фантастический гротеск и
фольклор
В готический период изменился образ Христа — на первый план выдвинулась
тема мученичества: готические художники изображали Бога скорбящего и
страдающего, принявшего муки на кресте за грехи человечества. Готическое
искусство постоянно обращалось к образу Богоматери — заступницы и
просительницы за людей перед Богом. Культ Богоматери сложился практически
одновременно с поклонением прекрасной даме, характерным для Средневековья.
Нередко оба культа переплетались, и Богоматерь представала в облике
прекрасной женщины.
В то же время сохранялась вера в чудеса, фантастических животных,
сказочных чудовищ. Их изображения встречаются в готическом искусстве в
виде скульптур — химер или статуй-водостоков — гаргулей.
Шартрский собор
(приложение 6)
Собор в Шартре (XII-XIV вв.) считается одним из красивейших в Европе.
Шартр, где находились драгоценные реликвии Богоматери, пользовался особым
покровительством короля Людовика IX, который подарил собору большое окно-
розу. Витражи пожертвовали собору ремесленники города. В строительстве
собора принимало участие множество людей: например, в 40-х гг. XII в.
тысячи нормандских паломников явились в Шартр и несколько месяцев вкатывали
каменные блоки в стенах собора достигают двух-трех метров длину и одного
метра в высоту.
Западный фасад - единственное, что уцелело от предыдущей постройки. Его
создание относится к 1170 году. Фасад украшают три пышно украшенных
великолепными каменными барельефами портала, относящиеся к XII веку.
С севера и с юга на фасадах здания можно видеть весьма характерное для
французской готики огромное, круглое кружевное окно, в проемы которого в
свинцовых переплетах вставлены цветные витражи.
Диаметр окон трансепта составляет 13 метров. Подобное окно вошло в историю
искусства под названием "роза". Впервые оно появилось в Шартрском соборе,
как утверждают, по заказу короля Людовика IX Святого и его супруги королевы
Бланки Кастильской. На витражах "розы" можно видеть гербы Франции и
Кастилии, сцены из земной жизни Богоматери и сцены Страшного суда. Собор в
Шартре лучше освещён, чем парижский, благодаря высоким окнам нефа, ажурным
капеллам обширного пятинефного хора и светлому, голубовато-сиреневому
колориту витражей, отличается крестообразно развитым пространством,
сдержанным благородством интерьера, перекрытого четырёх частными сводами,
органичностью структуры.
«Королевский портал» (1145— 1155 гг.) собора в Шартре — яркий образец
готической скульптуры. Собор в Шартре славился также своими витражами,
которые занимали площадь более двух с половиной тысяч квадратных метров. В
1194 г. собор в Шартре почти полностью сгорел, сохранились только
«королевский портал» и основания башен. Позднее здание было вновь
отстроено. Возведение собора считалось праведным делом, за которое верующим
простятся грехи, и будет обеспечено спасение на небесах.
Собор в Анжере.
Собор в Анжере относящийся к готическим конструкциям, сохранил все
особенности западных областей Франции. Автор проекта не утолщал стен.
Он стремился уравновесить распределение тяжести, усиливая вертикальную
нагрузку. Свод храма сильно выпуклый. Его мощные нервюры являются одним из
украшений здания, так как проходящая между двумя валиками плоская лента
покрыта резьбой; между ними как бы протянута гирлянда из цветов. В соборе
сохранились витражи, относящиеся к разным периодам.
Тщательная обработка прекрасно освещенных сводов собора в Анжере могла
бы позволить предложить, что они когда то, также как и стены под высоко
поставленными окнами, были покрыты росписью.
Нотр- Дам де Пари
(приложение 3)
Характерные черты ранней готики воплотились в главном соборе столицы
Франции — Нотр-Дам де Пари (Парижской Богоматери). Величественный Нотр-Дам
де Пари был заложен в 11б3 г., но его строительство продолжалось в течение
нескольких столетий — до XIV в.
Собор представляет собой базилику длиной сто двадцать девять метров,
состоящую из пяти продольных нефов и одного поперечного — трансепта.. Это
грандиозный (длина 130 ж, высота сводов 32,5 At) пятинефный храм,
разделённый посередине длины коротким трансептом и завершённый хором с
двойным обходом (1182), так что весь план вписывается в прямоугольник. При
шестичастных сводах и одинаковых круглых столбах главной аркады, увенчанных
крупными капителями, поставленная на них стена ещё массивна она получила
большие верхние окна, необходимые для освещения нефа Хор собора, а также
фасад с его ясными горизонтальными и вертикальными членениями, как бы с
трудом врезанными в плотную стену порталами, великолепной розой и словно
выросшими из тела сооружения монументальными башнями — совершенное
произведение вполне установившегося стиля.
В храм ведут три входа-портала, обрамлённых уходящими в глубину арками; над
