Архитектура Москвы
природой: повернутыми вспять реками, ставшими цветущими садами пустынями,
новым природно-географическим явлением, сомасштабным с горами и морями
социалистической родины. С этого времени любое новое сооружение, будь то
библиотека (Библиотека им. Ленина, ныне Государственная Российская
Библиотека), театр (Театр Красной Армии, ныне Театр Российской Армии),
учебное заведение (МГУ, МВТУ), издательство (“Правда”, с 1992 года
“Пресса”) стремится предстать архитектурным воплощением государства, любое
учреждение посредством архитектуры пытается выглядеть составной частью
государственной системы, заявить о своем присутствии в иерархии власти.
Государственная Библиотека имени Ленина - это первый библиотечный
комплекс советской Москвы. Он создан на основе достижений науки своего
времени. На его проектирование в 1927 и в 1929 годах были проведены
открытые конкурсы. Они являлись выражением поисков и экспериментов, целью
которых было воплотить в архитектурных формах новое социальное содержание.
Комиссия под председательством комиссара народного просвещения А.
В. Луначарского приняла проект архитекторов В. Щука и В. Гельфрейха, в ту
пору убежденных сторонников классицизма. Этот проект выделяется среди
других прежде всего удачным градостроительным решением. Соседство
библиотеки с Кремлем и известными творениями русских зодчих В. И. Баженова,
М. Ф. Казакова, Д. И. Желярди и О. И. Бове (бывший дом Пашкова, здания
московского университета и манежа) предъявляло совершенно определенные
требования: проектируемое здание должно было органично войти в живописную
панораму города. Автором этого проекта это удалось. Библиотечный комплекс
тактично соседствует со своим архитектурным окружением. Здание библиотеки
монументально и масштабно. Обширная терраса с широкими парадными лестницами
охватывает колоннады, в строе которых можно угадать уверенный почерк
создателей знаменитых пропилеев у Смольного в Ленинграде. Главный вход
акцентирован черным полированным гранитом колонн и высоким аттиком с
надписью и скульптурами. Нижний ряд этих скульптур выполнен по рисункам В.
Гельфрейха, верхний - В. Щуко.
Вертикальный строй всего сооружения подчеркивает его элементы:
ленточные окна-щели книгохранилища, пилоны фасадов, идущие почти на всю
высоту здания, завершающие их скульптуры. Раскрытию идейного содержания
замысла способствует монументально-декоративная скульптура. Между пилонами
фасада разместились бронзовые барельефы с изображениями учёных, писателей,
мыслителей. Среди них - Архимед, Коперник, Галилей, Ньютон, Ломоносов,
Дарвин, Пушкин, Гоголь.
Комплекс библиотеки выполнен в сдержанном цвете: светлый мрамор
пилонов контрастирует с покрытой патиной бронзой барельефом, и в то же
время сочетается с серым цветом гранита лестницы террасы, черной
полированной облицовкой колоннады главного входа.
Первым театральным зданием, спроектированным и возведенным в
советской Москве, стало здание Центрального театра Советской Армии. Оно
было построено в 1940 году по проекту архитекторов К. С. Алабяна и В. Н.
Симбирцева на площади Коммуны (сейчас площадь Суворова).
Театр Советской Армии значительно отличается от традиционных
театральных построек. Архитекторы задумали его как памятник-эмблему
советской армии. Поэтому объемно-пространственное решение здесь подчинено
изобразительному началу. В плане мы видим пятиконечную звезду, лучи которой
окружены монументальной колоннадой. Однако эта форма просматривается только
сверху. Такое архитектурное решение затруднило размещение основных
театральных помещений. Ядро планировки - зрительный зал веерного типа на
1950 человек. Вокруг него расположены фойе и залы, в лучах звезды - буфеты,
артистические комнаты. Над зрительным залом находится репетиционный,
который служит малой сценой, где также идут спектакли.
Интерьеры театра украшают произведение монументальной живописи таки
мастеров, как Л. А. Бруни, А. А. Дейнека и В. А. Фаворских.
Почти одновременно с Центральным театром Советской Армии открылся
первый в советской Москве Концертный Зал имени П. И. Чайковского.
Концертный зал отличает благородство форм, монументальность и
торжественность. Глухая стена фасада декорирована сеткой орнаментального
узора с традиционным сочетанием красного и белого цветов, прямоугольный
объем на уровне первых этажей опоясан рельефной лентой с мощной колоннадой
у входа. Зрительный зал вмещает 1650 человек. Партер окружен трехъярусным
амфитеатром: над которым располагаются балконы.
Проектировали здание архитекторы Д. Н. Чечулин и К. К. Орлов, они
использовали незаконченную постройку театра Мейерхольда (проект
архитекторов М. Г, Бархина и С. Е. Вахтангова) на пересечении бывшей улицы
Горького с Садовым кольцом. В частности, были сохранены скругленный в плане
зрительный зал, амфитеатр, балкончики “вперебежку” по боковым стенам, два
яруса колоннад, полукругом расположенных вдоль стены.
Рядом с театром Советской Армии находится центральный музей
Вооруженных Сил России (СССР). Лаконичное по архитектуре здание с
вертикальными полосами витражей и световыми фонарями на кровле построено в
1965 году архитекторами Н. Гайгаровым и Б. Бархиным. По сторонам от входа
установлены баллистистическая ракета и зарекомендовавший себя в годы ВОВ
высокими боевыми качествами танк Т-34.
Важнейшим и всеопределяющим фактором архитектурного процесса
становится программное обращение архитекторов к мировому зодческому
наследию. В мае 1934 года в витринах на улицах Горького (ныне Тверской)
выставляются проекты новой архитектуры, окончательно сбросившей с себя
“скелет конструктивизма”. Намечается некоторая тенденция в новой
архитектуре, архитектурном прошлом советские зодчие должны собрать не
“прошлое”, а “вечное”. Из исторического наследия извлекается
общечеловеческая суть: из готики - устремление ввысь, но без мистицизма, из
древнеегипетской - монументальность и мощь, но без загробности, из
греческой - гармония пропорций, но без аристократического духа, из
древнеримской - величие, но без классового угнетения. Советская архитектура
должна стремиться к конечному синтезу архитектурных стилей прошлых эпох в
качественно новых образах, где бы ни проходил человек, по каким бы
лестницам он ни поднимался, - перед ним, вокруг него - архитектурная
реальность несуществующего социалистического мира, утопия. Город
социализма, создан не для отдельного человека, а для организиванных масс.
Архитектура, словно сценическая декорация, осеняющая непрерывную, живую
пластику народных масс, демонстрирующих свой коллективизм и
жизнеутверждающую безразличность. В это время, в период осуществления
Генерального Плана реконструкции Москвы, проходит грандиозный конкурс на
проект Дворца Советов. Конкурс был уникален тем, что никто не знал, как
должно выглядеть народное представительство первого в мире государства
рабочих и крестьян. Было представлено 160 проектов, из них 24 зарубежными
архитекторами, среди них были такие известные, как Ле Корбюзье, В. Гропиус,
Э. Мендельсон. Но этот замысел не был воплощен, поскольку в нем было
слишком много утопии. Но все же Дворец Советов был построен, только под
землей.
У жилых многоэтажных домов складывается характерное решение
венчающей части - крыши. Теперь крыша - это не образ покрова и уюта, а
зияющие высоты. Характерной чертой облика высотных зданий стала ступенчатая
конфигурация. Начиная с 7-10 этажей здания “высотного стиля” расщепляют
свою монолитность на уступы и башни, поэтому создается ощущение
множественности архитектурных пространств. “Высотные дома” совсем не
высоки, ведь из задача не быть высокими, а поднять над крышами старой
Москвы парадиз социализма, для чего хватало 15-20 этажей.
Сталинскую архитектуру иногда называют первым проявлением
постмодернизма, но это неверно, в силу того, что постмодернизм - это
исключительное и эксклюзивное искусство, которое развивалось по собственным
законам. Также и “сталинская архитектура” столь же принципиально
эксклюзивна. Отношение этой архитектуры к основополагающим категориям:
земле, небу, воздуху позволяет сделать вывод, что она - утопия в самом
прямом смысле этого слова.
После такого давящего направления, как социальная утопия, в
архитектуре жилых домов постепенно остается лишь функциональная сторона.
Начинают застраиваться окраины Москвы, теперь дома не имеют своей
индивидуальности, которую можно было встретить еще в 70-е годы (новостройки
