Реферат: Композиция фотографии
Устойчивость центральной композиции ограничивает ее применение при съемке сюжетов, связанных с движением. Быстродвижущийся объект, зафиксированный в центре кадра, как бы теряет свой динамизм, движение тормозится, а то и останавливается. Например, на фото 38 изображена динамичная сцена - острый момент спортивной игры. Автор сумел запечатлеть характерную фазу развивающегося движения, рисунок бегущих людей и срез фигуры первого плана подчеркивают быстроту, порывистость. Но вот композиционным приемом это движение не поддержано. Три фигуры игроков образовали устойчивую центральную группу. Возникло равновесие, еще усиленное почти симметричным расположением двух игроков в глубине. А более органичной для этого сюжета была бы композиция неуравновешенная. Но о ней речь пойдет дальше.
Принцип равновесия и свет. Равновесие в кадре может быть достигнуто не только при сопоставлении двух предметов, находящихся в разных частях картины, но и введением в общую композицию элементов освещения - активного светотеневого рисунка, светового пятна, блика и пр. Наравне с фигурами и предметами элементы освещения участвуют в заполнении картинной плоскости.
Например, на фото 46 (Л. Фомичев "Снежная зима") деревья, занимающие верхнюю часть кадра, сопоставляются с активной светотенью в нижней его части. Эта светотень образовалась на снегу от действия бокового солнечного света, ее рисунок завершает композицию и приводит составные части картины в равновесие. Представьте себе этот же снимок, сделанный при переднем освещении. При таком направлении основного светового потока светотеневой рисунок будет отсутствовать, а снежная поверхность получит одинаковую освещенность по всей площади. С исчезновением на переднем плане живописного рисунка светотени композиционный строй снимка разрушается, его верхняя часть оказывается слишком тяжелой, нижняя - незаполненной. Равновесие исчезает, а вместе с ним пропадает и гармония линейного и тонального решения зимнего пейзажа.
Другой пример - снимок Л. Фомичева "К вечеру..." (фото 47). И в этом случае основные элементы расположены в верхней части и в глубине кадра. Передний план очень тонок по рисунку, это всего лишь рельеф и фактура снежной поверхности. Вряд ли такие элементы сами по себе могли удержать всю композиционную систему в равновесии. Но вот рельефа коснулись лучи заходящего солнца... И сразу же детали переднего плана становятся весомыми, четко очерченные и усиленные бликами контрового света. Теперь композиция вертикального кадра строго уравновешена.
|
|
Композиция фото 48 строится
с учетом развивающегося движения, по направлению которого на картинной
плоскости оставлено значительное свободное пространство. Эта незаполненная
часть кадра имеет свой смысл и значение. Мы понимаем, что в последующие моменты
времени, которые не могут быть запечатлены в единичном снимке, движущийся
элемент композиции будет перемещаться вдоль картинной плоскости и свободное
пространство - это как бы освобожденный для движения путь. Свободное
пространство в этой части изображения несет определенную смысловую нагрузку.
Потому-то такой рисунок кадра воспринимается как гармоничный, законченный.
Нет никакой необходимости вводить в
картину дополнительный композиционный элемент и помещать его в незаполненной
части кадра: предмет или линия, возникающие на пути движения, только тормозят,
останавливают его. По тем же мотивам свободное пространство оставляется по
направлению поворота фигуры человека (см. фото 49), а в портретной композиции -
в направлении поворота головы и взгляда (см. фото 50). И здесь это
незаполненное пространство имеет тот же смысл - помогает передаче движения,
напряжения момента.
|
|
Разумеется, единый принцип
построения снимков не означает одинаковости их решений. Каждый раз фотограф встречается
с новым материалом, который оживляет прием, сообщает ему своеобразие и
неповторимость. Опасность получения шаблонных снимков подстерегает фотографа
только в том случае, если он увлечен работой не над темой и сюжетом, а лишь над
оттачиванием изобразительного приема - ракурса, контрастности рисунка,
размытости изображения и пр., если прием обнажается, выходит на первый план и
оттесняет истинный смысл картины. Вот тогда и разные по материалу снимки могут
стать очень похожими друг на друга, потому что принцип и прием, взятые сами по
себе и бездумно применяемые для решения любых тем и сюжетов, легко превращаются
в штамп.
Похожие снимки рождаются именно там, где фотограф забывает о смысле и содержании творчества.
О неравноценности частей картины. Композиционное равновесие не означает, конечно, что в противоположных частях снимка всегда помещается равное количество компонентов, что уравновешивающие друг друга фигуры и предметы должны занимать равные (или примерно равные) площади или располагаться на картинной плоскости строго симметрично. Это - лишь частные случаи достижения равновесия. Проблема может быть решена многими другими способами и приемами.
|
Мы уже видели, что весомым
становится даже свободное пространство, что композиция может быть завершена
световым бликом. Ибо значимость композиционных элементов, их удельный вес в
картине связаны не только с характером пространственных форм, видимых в кадре и
заполняющих картинную плоскость, но главным образом с их смысловым значением.
Сюжетно важные элементы, в первую очередь привлекающие и задерживающие внимание
зрителя, легко уравновешивают более громоздкие, но менее значимые компоненты
картины. Фото 27 имеет строго уравновешенную композицию. А вместе с тем
составные части этой картины далеко не равноценны по тональным массам.
Громоздкий передний план уравновешивается изображением человека, хотя энергия
пятна в правом нижнем углу кадра намного больше, чем композиционная весомость
фигуры человека в глубине, к тому же еще и нерезкой. Присутствие человека здесь
имеет важное смысловое значение, и сопоставление элементов композиции по
сюжетной нагрузке оказывается более значимым, чем их соотношение по формам и
масштабам.
|
овесие утрачивается. А в основном варианте композиции
равновесие устанавливается в связи с тем, что свободное пространство словно
заполняется направлением движения и последующим его развитием.
|
Та же равнозначность главного и второстепенного на фото 31 дает внешнее, формальное равновесие. Но ведь при этом нарушается смысловое соотношение композиционных элементов. Не могут быть равнозначными по активности рисунка фигуры и предметы, несущие в картине различную смысловую нагрузку.
