История города Владимира
p align="left">Золотые ворота имеют вид огромного куба, прорезанного ар-кой и увенчанного златоглавой церковью. В древности арка защи-щалась бревенчатыми массивными створами. 11
В XII столетии они были украшены листами кованой золоченой меди. Эти створы висели на четырех петлях, выкованных из трех полос стали. Две верхние петли сохранились возле арочной перемычки, а нижняя пара заросла землей, закрывшей нижнюю цокольную часть ворот почти на два метра. Створы имели распространенное на Руси за-порное устройство в виде массивного бруса, который одним кон-цом задвигался в углубленное гнездо, а другим -- в желоб. Гнездо и желоб для запорного бруса сохранились под арочной перемыч-кой, ограничивавшей высоту створов.
В южной стене Золотых ворот, обращенной к сохранившемуся земляному валу, находится лестница. 64 ступеньки, устроенные в шестиметровой толще стены, ведут в надвратную церковь. На высоте около 9 метров виден древний дверной проем (ныне окно), выводивший на боевую площадку. Слева у проема сохранились надписи XII--XIII веков. Выделяются крест сложной конфигура-ции и слово «Гюргичь», начертанные острием боевого ножа. Можно думать, что это знак скорби и памяти о Владимире Геор-гиевиче, молодом московском князе, плененном монголо-татара-ми и убитом на глазах у своих братьев перед Золотыми воро-тами.
Около лестничной площадки можно увидеть обнаженную кладку южной стены. Хорошо просматриваются облицовочные бе-локаменные блоки и внутренняя основа стены (забутовка) из не-обработанного мягкого ноздреватого известняка и валуна (дикого камня), скрепленных прочным известковым раствором.
В настоящее время в надвратной Ризоположенской церкви размещена военно-историческая экспозиция Владимиро-Суздальского музея-заповедника. Она отображает важнейшие страницы местной военной истории, показывает выдающихся полководцев и флотоводцев-владимирцев, рассказывает о подвигах земляков Героев Советского Союза.
Макет осады Владимира монголо-татарами восстанавливает древний западный Новый город и Золотые ворота во время штур-ма хана Батыя (1238 г.).
В центре зала экспонируются боевые знамена 9-го гренадер-ского Сибирского и 10-го гренадерского Малороссийского полков, которые были расквартированы во Владимире. Знамена овеяны славой замечательных побед наших солдат в русско-турецкой вой-не 1877--1878 годов.
На южной стене размещены материалы о генерале Николае Григорьевиче Столетове, организаторе болгарского народного ополчения, лично возглавлявшем оборону легендарной Шипки в самые тяжелые дни боев. Здесь же размещена экспозиция, посвященная русскому пол-ководцу Александру Васильевичу Суворову. В 1780-х годах
12
он командовал Владимирской дивизией и жил в своем ундольском имении в 30 километрах от Владимира. Особую ценность пред-ставляют боевой штандарт первой половины XVIII века и портрет Александра Васильевича в чине генерал-поручика работы крепо-стного художника.
Рядом находится экспозиция, отображающая участие владимирцев в Отечественной войне 1812 года. Экспонирован гравиро-ванный портрет русского полководца П. И. Багратиона. После ра-нения в Бородинском сражении он лечился в селе Симе под Юрь-ев-Польском, где и умер. Здесь же представлено русское и тро-фейное оружие ХП-XIX веков, На западной стене можно видеть материалы о русском флото-водце Михаиле Петровиче Лазареве, родившемся во Владимире.
В галерее Золотых ворот, где в древние времена защитники города несли сторожевую вахту, размещена экспозиция, отобража-ющая боевые подвиги Героев Советского Союза -- уроженцев и жителей Владимирской области, Экспонируются портреты героев, их фронтовые реликвии и оружие периода Великой Отечественной войны, мемориальные вещи и документы. Среди материалов вы-ставлен шлем Н. П. Каманина, первого уроженца области, удосто-енного звания Героя Советского Союза за спасение челюскинцев (1934 г.). Ценной реликвией является секстант -- прибор, с по-мощью которого чкаловский экипаж определял местоположение самолета во время знаменитого перелета в Америку (1937 г.). Этим прибором, снятым с легендарного самолета, пользовался штурман перелета А. В. Беляков, имеющий прочные связи с Владимирщиной.
Посетитель сможет здесь также познакомиться с боевыми подвигами Николая Гастелло, Алексея Лопатина, Евгения Пичугина, Николая Молева и других героев Великой Отечественной войны 1941--1945 гг.
Успенский собор.
(ул. III Интернационала, 56)
800 лет стоит владимирский Успенский собор, один из выда-ющихся памятников древнерусской архитектуры. Он был зало-жен 8 апреля 1158 года.
Успенский собор был свидетелем быстрого расцвета Влади-миро-Суздальской Руси и ее жесточайшего разорения полчищами монголо-татарских захватчиков. Он видел прогрессивную борьбу владимирцев за объединение разрозненных русских земель. В нем восемь столетий назад были составлены первые владимирские ле-тописи, ставшие основой всего северо-русского летописания. У его алтаря возводились на княжение легендарные полководцы Александр Невский и Дмитрий Донской и все другие владимирские и
13
московские князья до Ивана III. В первой четверти XIV века храм был главным собором Руси.
Успенский собор является сокровищницей древнерусской культуры. Он хранит образцы искусства лучших художников разных времен, от безымянных изографов середины XII столетия и до гениального Андрея Рублева и мастеров XVII--XVIII веков.
Владимирский князь Андрей Боголюбский видел в право-славной церкви активнейшего помощника в проведении политики объединения разрозненных русских земель. Он понимал, что цер-ковь будет рьяным защитником его княжеского аторитета, а по-тому не пожалел средств на пышное убранство собора. Князь выде-лил собору лучшие села и слободы, десятую часть в своих обшир-ных стадах, хлебах, доходах от торговли.
Можно представить, как красив был собор в древние времена, когда вся его массивная глава (первоначально он был одноглавым), торжественные порталы (входы), устроенные с трех сторон, а так-же арочки и колонки расписанного аркатурного пояса были око-ваны листами золоченой меди, двери храма украшены «жемчугом великим» и драгоценными камнями, а стены и своды яркой фрес-ковой росписью. Свет хоросов -- люстр и паникадил, которые были великолепными образцами прикладного искусства, вместе с соч-ными красками росписи, архитектурными деталями и украшени-ями отражался в блестящих медных плитах пола, как в огром-ном золотом зеркале.
Слаженные пропорции, безукоризненная техника кладки, пре-восходная обработка архитектурных деталей, выполненных с удивительным чувством меры, сделали памятник классическим. Вот почему Успенский собор служил образцом для торжественных памятников раннего московского зодчества. Так было и позднее, в конце XV века, когда во Владимир приезжал известный италь-янский архитектор Аристотель Фиораванти, внимательно изучав-ший Успенский храм и построивший по его образцу одноименный собор Московского Кремля.
В 1185--1189 годах собор был расширен: с трех сторон его окружили новыми стенами. Таким образом, он оказался как бы в футляре: между ним и новыми стенами образовалась галерея, названная в летописи притвором. По углам храм был завершен четырьмя дополнительными главами и стал пятиглавым. Площадь собора удвоилась. Он стал вмещать около 4000 человек. 7 февраля 1238 года монголо-татарские захватчики, которым удалось сло-мить оборону города, разграбили храм и подожгли его.
В 1411 году, когда после пожара еще не были восстановлены деревянные укрепления, татарский царевич Талыч со своим от-рядом занял город и поджег его. Успенский собор лишился своих колоколов, расплавившихся от сильного огня. Награбленные цен-ности, которые захватчики не могли увезти, они предали огню.
14
В период польско-шведской интервенции Успенский собор пришел в запустение. С начала XVIII столетия предпринимались попытки его восстановить. В 1734 году были закончены большие укрепительные работы, которыми руководил крепостной кресть-янин Новой Александровской слободы Яков Буев. Не имея воз-можности восстановить древнее покрытие, мастера покрыли храм четырехскатной кровлей, В конце XVIII столетия устроен новый иконостас с пышной золоченой резьбой в стиле барокко. Все его иконы были исполнены владимирским иконописцем Строкиным с группой помощников. В 90-е годы XIX века Успенский собор под-вергся капитальной реставрации, в результате которой было вос-становлено древнее покрытие храма и его глав, проведено инже-нерное укрепление стен и сводов, раскрыта древняя фресковая роспись.
После Великой Октябрьской социалистической революции были реставрированы фрески XII и XV веков, установлено ква-лифицированное наблюдение за состоянием памятника, неодно-кратно проводились укрепительные, профилактические и рестав-рационные работы. В последние годы в соборе укреплена и промы-та фресковая роспись, раскрыты ценнейшие фрагменты фресковой росписи 1237 года, позолочен центральный купол.
Архитектурный облик памятника своеобразен. Его могучие, широкие фасады расчленены на пять вертикальных прясел, кото-рые на западном фасаде соответствуют пяти нефам -- продольным частям храма, направленным с запада на восток. Три средних деления западного фасада соответствуют ширине храма 1158-- 1160 гг., а два крайних обозначают ширину галерей, пристроен-ных в 1185--1189 гг. Центральная часть собора вместе с огром-ной главой возвышается над галереями и четырьмя угловыми главами, создавая динамичное завершение самого высокого древ-нерусского храма.
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8
