Шишкин Иван
вызванные ими цветовые контрасты. Колористическая насыщенность и смелые
обобщения форм позволили ему достичь особой убедительности в решении
сложной задачи максимального приближения к реально существующей силе цвета
в природе и обусловили присущие его произведениям элементы декоративности.
В решении колористических задач Шишкин уступал Куинджи, но зато был сильнее
его как рисовальщик. Характерно, что Куинджи, изображавший, как правило,
явления природы, не поддающиеся длительному изучению, обходился без
предварительных натурных этюдов, в то время как Шишкин считал их
первоосновой творческого процесса.
Наряду с Куинджи в конце семидесятых годов выступает В. Д. Поленов - автор
замечательных пленэрных жанрово-пейзажных картин "Московский дворик" и
"Бабушкин сад". В 1879 году, после трехлетнего перерыва, в предпоследний
раз экспонирует два пейзажа Саврасов, в творчестве которого намечаются
черты, предвещающие близящийся упадок. А на московской ученической выставке
1879/80 года появляется тонкая по живописи лирическая картина занимавшегося
в классе Саврасова молодого И. И. Левитана "Осенний день. Сокольники".
Все эти произведения представляли различные направления в единых рамках
русского реалистического пейзажа. Каждое из них вызывало интерес зрителей.
И все же наибольший успех выпал на долю Шишкина, который занял в конце
семидесятых годов одно из самых видных мест, если не главное, среди русских
пейзажистов. В новом десятилетии, когда прекратили выставляться А. И.
Куинджи и А. К. Саврасов, а М. К. Клодт и Л. Л. Каменев не достигли такого
художественного уровня, как Шишкин, последний вместе с В. Д. Поленовым
возглавил передвижническую школу пейзажа. В его лучших произведениях
реалистическая пейзажная живопись поднимается на одну из самых высоких
ступеней.
В 80-е годы Шишкин создает много картин, в сюжетах которых он по-прежнему
обращается преимущественно к жизни русского леса, русских лугов и полей,
впрочем, затрагивая и такие мотивы, как морское побережье Балтики. Основные
черты его искусства сохраняются и теперь, но художник отнюдь не остается
неподвижно на творческих позициях, выработанных к концу семидесятых годов.
Такие полотна, как "Ручей в лесу (На косогоре") (1880), "Заповедник.
Сосновый бор" (1881), "Сосновый лес" (1885), "В сосновом лесу" (1887) и
другие по характеру близки работам предшествующего десятилетия. Однако
трактованы они с большей живописной свободой. В лучших пейзажах Шишкина
этого времени находят отражение общие для русского изобразительного
искусства тенденции, преломляемые им по-своему. Художник с увлечением
работает над широкими по размаху, эпическими по своему строю картинами,
воспевающими просторы родной земли. Теперь все ощутимее его стремление к
передаче состояния природы, экспрессии образов, чистоте палитры. Во многих
произведениях, прослеживая цветовые и световые градации, он использует
принципы тональной живописи.
Серьезное внимание уделяет Шишкин фактурному решению произведений, умело
сочетая подмалевок с применением лессировки и корпусных красок, разнообразя
мазки, которые наносятся различными кистями. Моделировка формы становится у
него предельно точной и уверенной.
Успехи в колорите были достигнуты Шишкиным прежде всего и в наибольшей
степени в этюдах, в процессе прямого общения с природой. Не случайно друзья
Шишкина, художники-передвижники, находили его этюды не менее интересными,
чем картины, а подчас даже более свежими и колоритными. Между тем помимо
"Сосен, освещенных солнцем", и сочного по живописи, чрезвычайно
выразительного пейзажа "Дубы. Вечер", многие превосходные этюды Шишкина
лучшей поры его творчества почти не упоминаются в искусствоведческой
литературе. К ним относятся "Уголок заросшего сада. Сныть-трава" (1884),
"Лес (Шмецк близ Нарвы)", "У берегов Финского залива (Удриас близ Нарвы)"
(оба 1888 г.), "На песчаном грунте. Мери-Хови по финляндской железной
дороге" (1889, 90?), "Молодые сосенки у песчаного обрыва. Мери-Хови по
финляндской железной дороге" (1890) и целый ряд других. Все они отличаются
обостренным чувством формы и фактуры предметов, тонкой градацией
близлежащих оттенков цвета, свободой и многообразием живописных приемов при
сохранении строгого, реалистически точного рисунка. Кстати, последнее со
всей наглядностью выявляет исследование произведений Шишкина в инфракрасном
свете. Лежащий в основе работ художника четкий рисунок является
существенным признаком, дающим возможность отличить подлинные произведения
мастера.
Многочисленные этюды Шишкина, над которыми он особенно увлеченно трудился в
пору творческого расцвета, свидетельствуют о его чуткости к тенденциям
развития русского искусства последних десятилетий XIX века, когда
усиливается интерес к работам этюдного характера как особой живописной
форме.
В 1885 году В. Д. Поленов экспонировал на передвижной выставке девяносто
семь этюдов, привезенных из поездки на Восток. Шишкин же впервые выступил с
группой этюдов в 1880 году, показав двенадцать крымских пейзажей. На
протяжении всех последующих лет он неоднократно демонстрировал этюды, к
которым относился как к самостоятельным законченным художественным
произведениям. И то, что Шишкин показывал на своих персональных выставках
не картины, а именно этюды, позволяет судить о том, сколь принципиально
важной была для него эта область художественной деятельности.
Некоторые этюды Шишкина приобретались П. М. Третьяковым вскоре после их
окончания. К ним относится пейзаж "Пасека" (1882) с голубым облачным небом
и прекрасно разработанной темной зеленью. Он гораздо живописнее по
сравнению с аналогичной по мотиву картиной 1876 года "Пасека в лесу".
Художник приблизил к зрителю ульи и крытый соломой сарай, сократил
подробный рассказ и достиг большой емкости и цельности художественного
образа.
В восьмидесятые-девяностые годы художника все чаще привлекают изменчивые
состояния природы, быстро проходящие моменты. Благодаря интересу к световоз-
душной среде, к колориту ему теперь больше, чем раньше, удаются такого рода
произведения. Пример тому - поэтичная по мотиву и гармоничная по живописи
картина "Туманное утро" (1885). Как нередко бывало у художника, увлекший
его мотив он варьирует в нескольких произведениях. В 1888 году Шишкин
написал "Туман в сосновом лесу" и тогда же, видимо, этюд "Крестовский
остров в тумане", в 1889 году - "Утро в сосновом лесу" и "Туман", в 1890
году - снова "Туман" и, наконец, "Туманное утро" (пейзаж, экспонировавшийся
на двадцать пятой передвижной выставке).
Среди всех произведений художника наиболее широкой известностью пользуется
картина "Утро в сосновом лесу". Замысел ее подсказал Шишкину К. А.
Савицкий, но не исключена возможность, что толчком к появлению этого
полотна послужил пейзаж 1888 года "Туман в сосновом лесу", написанный, по
всей вероятности, как и "Бурелом", после поездки в вологодские леса.
Видимо, "Туман в сосновом лесу", с успехом экспонировавшийся на передвижной
выставке в Москве (ныне в частном собрании в Чехо-Словакии) породил у
Шишкина и Савицкого обоюдное желание написать сходный по мотиву пейзаж с
включением в него своеобразной жанровой сценки с резвящимися медведями.
Ведь лейтмотивом прославленной картины 1889 года как раз и является туман в
сосновом лесу. Судя по описанию оказавшегося в Чехо-Словакии пейзажа,
задний план его с участком густого леса напоминает дальний вид исполненного
маслом эскиза картины "Утро в сосновом лесу", принадлежащего
Государственной Третьяковской галерее. И это лишний раз подтверждает
возможность взаимосвязи обеих картин. Видимо, по эскизу Шишкина (то есть
так, как они были задуманы пейзажистом), Савицкий и написал медведей в
самой картине. Эти медведи с некоторыми различиями в позах и в количестве
(сначала их бы ло два) фигурируют во всех подготовительных набросках и
эскизах Шишкина. А их было немало. В одном только Государственном Русском
музее хранятся семь карандашных эскизов-вариантов. Медведи получились у
Савицкого столь удачно, что он даже расписался вместе с Шишкиным на
картине. Однако приобретший ее П. М. Третьяков снял подпись, решив
утвердить за этой картиной только авторство Шишкина. Ведь в ней "начиная от
замысла и кончая исполнением, все говорит о манере живописи, о творческом
методе, свойственных именно Шишкину".
Занимательный жанровый мотив, введенный в картину, во многом способствовал
ее популярности, но истинной ценностью произведения явилось прекрасно
выраженное состояние природы. Это не просто глухой сосновый лес, а именно
утро в лесу с его еще не рассеявшимся туманом, с легко порозовевшими
