RSS    

   Сравнительный анализ портретов Ф.И Шаляпина. Работы Б.М Кустодиева и К.А Коровина

Сравнительный анализ портретов Ф.И Шаляпина. Работы Б.М Кустодиева и К.А Коровина

Российская Академия Художеств

Санкт Петербургский государственный

академический

институт живописи скульптуры и архитектуры

им. И.Е. Репина

Факультет теории и истории искусств

Отделение заочного обучения

Хрисанова Ольга Петровна

(2курс)

Курсовая работа

Сравнительный анализ портретов Ф.И Шаляпина Работы

Б.М Кустодиева и К.А Коровина.

Домашний адрес: Сочи,

Руководитель

Цветной б-р, д 22, кв 33

Белова Т.И.

Санкт Петербург

2000-2001

2

В 1902 году писатель Леонид Андреев в статье о Шаляпине обратился к

художникам-«властителям слова и формы» с призывом запечатлеть образ

гениального певца и его творения, создать из произведений Федора Ивановича

Шаляпина « прекрасную долговечную статую»

Слова Леонида Андреева нашли отклик у современников Шаляпина,

особенно у его друзей-художников. Их кистью, карандашом и резцом сохранен в

веках облик артиста и образы им созданные.

Шаляпин общался почти со всеми наиболее значительными мастерами

русского искусства его времени. Все художники испытывали влияние

Шаляпинского творчества.

Каждое выступление Шаляпина для слышавших и видевших его художников

являлось событием, будило высокие чувства, рождало новые творческие

замыслы.

Для них, как и для широких демократических кругов России, в целом, жизнь и

творчество Шаляпина было явлением глубоко знаменательным.

Шаляпина рисовали и писали часто. Валентин Серов и Александр

Головин, Леонид Пастернак и Николай Богданов- Бельский, Константин Коровин

и Борис Кустодиев, Илья Репин и Исаак Бродский создали обширную галерею

шаляпинских портретов.

«Портреты актера-человека с тысячью лиц» это не наслоение масок,

скрывающих его душу, а ряд фильтров, через которые частицы его живого

образа проходят все более чистыми и определенными. Из нескольких портретов

складывается единый сложный образ, а при сравнении становиться наглядно

ясно, какие его аспекты оказались близки каждому из портретистов.*

Дать сравнительный анализ портретов Шаляпина работы Константина

Коровина ( «В светлом костюме» 1911г.) и Бориса Кустодиева (1922г.)

основная задача работы.

Никаких крупных, обобщающих трудов о Константине Коровине не

существует. Обычно искусствоведческие очерки о нем ставят целью дать скорее

общую оценку творчества, чем разбор его произведений.

Коровинское творчество начала XX века, его работы рассматривают не с

точки зрения их содержания и пластической сущности, критики сосредотачивают

все внимание на живописности широте самой манеры письма. Ошибочность такой

позиции заключается в том, что у Коровина сама манера живописи и то. что

в неё вкладывалось художником, тесно переплеталось- одно выражало другое.

*Салынский Д. Театральные портреты « Творчество», 1974,№2, с 23

3

Анализ портрета Шаляпина, в книгах из списка использованной

литературы, практически отсутсвует.

Только в книге А. Н Раскина «Шаляпин и русские художники» автор пытается

кратко проанализировать этот портрет, но не сравнивает его с другими. Стоит

отметить монографию Коган Доры Зиновьевны, которая освещает творческий путь

художника на основании многих его произведений. Одно их больших достоинств

книги- это полная, прекрасно составленная библиография.

Портретам, как таковым в творчестве Коровина, вообще уделяется мало

внимания. Чаще всего дается общая характеристика. Люди, писавшие о нем

словно прогуливаются по выставке, иногда ненадолго останавливаясь около

какой либо картины отмечают пару деталей и идут дальше более не вспоминая

о пройденном, их внимание мимолетно. Так к примеру освещаются портреты в

книге А.П. Гусаровой «Константин Коровин».

О портрете Федора Ивановича Шаляпина работы Кустодиева писали и

пишут чаще.

Почти единодушно мнение критики о том, что портрет этот лучший среди всех

портретов написанных Борисом Михайловичем Кустодиевым.

Высокую оценку творчества дал Анатолий Васильевич Луначарский в своей

работе « Статьи об искусстве». Он писал « В нем не только хорош здоровый,

ясный, сочный реализм техники; хорошо и что его жизнь- живая, кипучая,

разнообразная, разноцветная жизнь, реальность сама по себе, а не как

предлог для колористических эффектов… В чем ищет он живописание? В

подлинных проявления человеческой жизни»*

Существует два мнения о жанре анализируемой далее работы Бориса

Кустодиева. Валериан Михайлович Богданов –Березовский считает, что работа

не является портретом, а большой сюжетной композицией, « в которой самый

портрет вынесенный на передний план, играет роль главного, но все же

составного компонента».**

Мнение остальных критиков единодушно- « Портрет Ф.И. Шаляпина»

является портретом – картиной.

Никто из критиков не ставил перед собой задачу сравнить эти два портрета

Шаляпина, а цель моей работы именно в этом.

*Луначарский А.В. Статьи об искусстве. М., 1941, с. 423

** Богданов-Березовский В. Кустодиев. В кн.: Богданов-Березовский В.

Встречи М., 1967, с 169.

4

Портрет не являлся основной творчества выдающегося русского живописца

Константина Коровина. Страстно влюбленный в природу, отдающийся радостному,

беззаботному любованию цвета и света, он не был портретистом по складу

своего дарования, но проявил себя в них большим мастером.

В то время в русском искусстве часто можно было встретить усадебную

тему. Обычно изображалась небольшая часть комнаты возле окна или двери на

веранду с обязательным за ними пейзажем. Многие из этих работ очень хороши

в живописи, они музыкальны по цвету, неслучайно некоторые из них именуются

«ноктюрном».

Исполненные Коровиным портреты Шаляпина –подлинные живописные поэмы о

прекрасном человеке, которого он любил и которым восхищался. Все

Коровинские портреты Шаляпина- это портреты артиста в жизни.

Оптимистическому мироощущению Коровина был более близок Шаляпин-человек,

чем трагические и сатирические образы им созданные.

В свое время импрессионизм оказал большое влияние на Коровина.

Поэзия живописи вдохновляла его. В некоторых работах это влияние

чувствуется особенно сильно. Позже оно переродилось во впечатление по

большей своей части. Это впечатление присутствует и в данном портрете.

Легкость, воздушность, поэтическое спокойствие атмосферы… Эдакий Русский,

Коровинский вариант импрессионизма.

Коровин защищает право живописца на выражение поэтических

переживаний, отводя упрек в литературности, ценя в искусстве, прежде всего

форму, считая её носительницей содержания, он любит в ней индивидуальную

неповторимость, в которой выражена душа художника. Коровиным владеет

восторг перед красотой мира, он передает его в живописи, как все

импрессионисты, подобно безумно поющей птице.

Прекрасным выражением понимания и восприятия художником Шаляпина

явился «Портрет в светлом костюме», созданный в 1911г. во Франции в

курортном городке Више, где друзья тогда отдыхали.

В 1900- годы появляются лучшие портреты Коровина. Художника

захватывают те же поиски напряженного выражения жизни человеческого духа,

характерные в это время для мастеров его круга. Но ему чужды экспрессивная

манера и трагическое мироощущение, символический драматизм врубелевских

портретов. Он не поднимается до яркой психологической заостренности

отличающей Серова. Коровин по-своему выявляет в человеке духовное начало. И

здесь художник-импрессионист дорожит правдивостью мгновенного зрительного

впечатления, подчеркивая случайность момента жестом, движением, поворотом

модели. Но если в ранних портретах остановленное мгновение передается

художником как стоп кадр и поэтому носит едва не натуралистический

характер, то в 1900-е годы Коровин умеет выхватить из потока жизни

мгновение счастливой духовной наполненности, когда раскрываются дремлющие

жизненные и творческие силы человека. В известной мере он наделяет свою

модель свойствами

5

Страницы: 1, 2


Новости


Быстрый поиск

Группа вКонтакте: новости

Пока нет

Новости в Twitter и Facebook

                   

Новости

© 2010.