Сандро Боттичели

Сандро Боттичели

Министерство РФ

МОУ средняя школа № 23

РЕФЕРАТ

Тема: САНДРО БОТИЧЕЛЛИ

Работу выполнила:

Попова

Анастасия

6а класс

Руководитель:

Федоренко

Н.С.

г. Комсомольск-на-Амуре

2002 год

ПЛАН

I. Вступление: «Сандро Филипепи – мастер рисунка как основы

флорентийской «квантроченто».

II. Основная часть:

1. Путь великого живописца

2. Начало формирования творчества художника.

3. Три основных ступени искусства Ботичели:

а) «Распятие» Кебридж (Массачусет), Музей Фогг.

б) Коронование Марии (Алтарь Сан Марко) Флоренция, Галерея Уорфи.

в) Реальность и фантазия в «4 эпизодах Настаджо дель Онести» .

г) Аллегория в картинах «Рождение Венеры» и «Весна», Флоренция,

Галерея Уффици.

д) «Поклонение Волхвам», Флоренция, Галерея Уффици.

III. Заключение: «Великий живописец».

«САНДРО ФИЛИПЕПИ - МАСТЕР РИСУНКА КАК ОСНОВЫ

ФЛОРЕНТИЙСКОЙ ЖИВОПИСИ»

Боттичелли был превосходным мастером рисунка, составляющего основу

флорентийской живописи кватроченто. Имя его вписано в плодотворный и

замечательный период развития искусства Тосканы - вторую половину XV века.

Личность Сандро было бы трудно рассматривать вне связи с окружением его

покровителей Медичи, которое обычно представляют ясным, беззаботным

(напомним строку карнавальной песни Лоренцо Великолепного: «счастья хочешь

- счастлив будь»), блестяще остроумным, культурным, экономически

процветающим. Но в действительности искусство мастера отражает атмосферу

тревоги и неустойчивости, в которой жил его город. Возможно, самый

«флорентийский» из художников, Сандро Боттичелли лучше всех других передал

противоречия своего века с его исключительными достижениями в области

культуры и политики и вместе с тем резкими социальными и историческими

потрясениями.

Около 1464 года Алессандро поступил в мастерскую Фра Филиппе Линпи,

которую покинул в 1467 году в возрасте двадцати двух лет.

Первой его работой могли быть фрески, выполненные этим монахом-

кармелитом вместе с учениками в соборе в Прато. Однако можно заключить, что

уже в 1469 году Боттичелли - самостоятельный художник, ибо в кадастре того

же года Мариано заявил, что сын его работает дома. Деятельность четырех

сыновей (старший из них, Джованни, стал маклером и выполнял роль

финансового посредника при правительстве, а его прозвище «Botticella»

перешло к более знаменитому брату) принесла семье Филипепи значительные

доходы и положение в обществе. Филипепи владели домами, землей,

виноградниками и лавками. Девятого октября 1469 года в Сполето умер Фра

Филиппе; уже в следующем году Сандро открыл собственную мастерскую и где-то

между 18 июля и 8 августа 1470 года закончил произведение, принесшее ему

широкое общественное признание. Картина с изображением аллегории Силы

предназначалась для Торгового суда -одного из важнейших городских

учреждений, занимавшегося рассмотрением правонарушений экономического

характера. Тот факт, что изображение других семи Добродетелей было заказано

в 1469 году авторитетному тогда художнику Пьеро Поллайоло, свидетельствует,

что и Боттичелли в то время также был известен во флорентийской

художественной среде.

В 1472 году он записался в Гильдию Святого Луки (объединение

художников), куда вступил и пятнадцатилетний Филиппино Липпи, сын его

учителя, друг и коллега. Заказы Боттичелли получал главным образом во

Флоренции; одна из самых замечательных сто картин Святой Себастьян

(хранится в Берлине) выполнена для старейшей церкви города Санта Мария

Маджоре. В том же 1474 году, когда было завершено это произведение,

художника пригласили работать в другой город. Пизанцы попросили его

написать фрески в цикле росписей Кампосанто, а в качестве пробы его

мастерства заказали ему алтарный образ Смерть Марии, который не был

закончен Боттичелли, так же как не были выполнены им и сами фрески. Именно

в этот период установился тесный контакт между живописцем и членами семьи

Медичи, признанными правителями Флоренции. Для брата Лоренцо Медичи,

Джулиано, он расписал знамя для знаменитого турнира 1475 года на Пьяцца

Санта Кроче. Джулиано был убит в 1478 году во время заговора семьи Пацци

против Медичи, направляемого папой Сикстом IV. Фигуры заговорщиков, как

повешенных, так и еще скрывающихся от правосудия, Сандро написал на фасаде

Палаццо делла Синьория со стороны Порта деи Догана (ворот Таможни). Связь

Сандро с домом Медичи укреплялась; начинался самый плодотворный период

творчества художника, принесший ему величайшую известность. Судя по

количеству его учеников и помощников, зарегистрированных в кадастре, в 1480

году мастерская Боттичелли пользовалась широким признанием.

Благодаря политике Лоренцо Медичи, стремившегося к примирению с папой

и расширению культурных связей Флоренции, Боттичелли вместе с Козимо

Росселли, Доменико Гирландайо и Пьетро Перуджино 27 октября 1480 года

направился в Рим расписывать стены Сикстинской капеллы. Можно предположить,

что из Рима мастер уехал в конце февраля 1482 года, поскольку контракт на

выполненные фрески был оформлен семнадцатого числа этого месяца, а

двадцатого скончался во Флоренции отец Сандро.

В 1483 году вместе с учениками на четырех досках художник написал для

украшения свадебного ларя историю Настаджо дельи Онести по одной из новелл

Декамерона Боккаччо. В том же 1483 году Лоренцо Великолепный заказал

Боттичелли, Перуджино, Филиппино Липни и Доменико Гирландайо цикл настенных

росписей на своей вилле в Спедалетто около Вольтерры. Еще одним

общественным заказом - художник получил его в 1487 году от представителей

налогового ведомства (Magistratura dei Massai di Camera) - было тондо,

выполненное для Зала аудиенций в Палаццо делла Синьория. Исследователи

идентифицируют его с картиной "Мадонна с гранатом".

Появление на политической сцене Флоренции Фра Джироламо Савонаролы не

оставило Боттичелли безразличным; религиозные темы стали преобладающими в

его искусстве. В 1489-1490 годах он написал Благовещение для цистерцианских

монахов (ныне в гале- so рее Уффици).

В 1495 году художник выполнил последние из работ для Медичи, написав

на вилле в Треббьо несколько произведений для боковой ветви этой семьи,

позднее прозванной «dei Popolani».

В 1501 году художник создал "Мистическое Рождество" Впервые он

подписал свою картину и поставил на ней дату.

Как правило, историки искусства выделяют три фактора, сыгравшие

заметную роль в творческом развитии Боттичелли. Воздействие их различимо

уже в самых ранних произведениях художника, созданных им около 1470 года,

вскоре после завершения ученичества в мастерской Филиппе Липпи.

Прежде всего на формирование молодого художника оказал влияние сам

Филиппе Липпи, что особенно сказывалось в типах персонажей; эти липпиевские

черты проступают даже в работах Сандро зрелого периода. Ранние картины

Боттичелли исследователи обычно и рассматривают как вариации знаменитой

Мадонны с Младенцем и ангелами Филиппе, теперь хранящейся в Уффици.

Именно в искусстве Антонио Поллайоло и Андреа Верроккьо следует искать

два других компонента, повлиявших на формирование живописной манеры

Боттичелли. У первого - динамическую, полную напряженности линию,

позволяющую строить формы лишь с помощью очертаний и по-новому трактовать

движение, у второго - подвижность форм, способных слиться с окружающей

средой, и смягчение их контуров живописными средствами (черты, которые

разовьет молодой Леонардо).

На этих трех предпосылках основано искусство Боттичелли. Разумеется,

как у всякого большого художника, оно не было механическим соединением

названных мотивов, но их самостоятельной и своеобразной переработкой.

Наделенный тонкой художественной восприимчивостью, Сандро усвоил

необходимые элементы выразительности у учителя, дав им вместе с тем глубоко

личное истолкование. Таковы, например, в его картинах типы лиц с

липпиевскими чертами, но всегда отмеченные настроением легкой меланхолии,

погруженности в свой внутренний мир. Кроме того, преобладающий интерес для

Страницы: 1, 2