Осенние натюрморты

помещать основную грушу на втором плане, при этом несколько сокращается

величина изображения, однако сохраняется воздушная перспектива, действующая

от переднего плана в глубину картинной плоскости.

При наличии значительного количества свободного места с той или иной

стороны формата, смысловой, зрительной и композиционный центры оказываются

сильно смешанными в противоположную сторону. В подобных случаях натюрморт

выглядит перегруженным в той части, где располагается основная масса, и тем

самым нарушается композиционное равновесие.

Мир вещей в натюрморте всегда призван раскрывать их объективное

своеобразие, неповторимое качество, красоту. Вместе с тем, это всегда

человеческий мир, отражающий строй мыслей и чувств, отношение к жизни.

Предметы - это язык, на котором говорит художник, и он должен владеть этим

языком. В пучке зелени живописец выражает полноту жизни, в морской раковине

- изощренное мастерство природы, в кухонной посуде - радость будничного

труда, в скромном цветке - целую вселенную.

Натюрморт - «не только художественная задача», но и целое

мировоззрение. Мир вещей - это человеческий мир, созданный, сформированный

и обжитый человеком. Это и делает натюрморт при всей внешней скромности его

мотивов, жанром глубоко содержательным.

Предмет быта, согретый теплотой повседневного общения с людьми,

позволяет прикоснуться к их жизни более осязательно и интимно, чем это

возможно в развернутой сюжетной картине. Вещи в живописи, не всегда,

конечно, выступают в «жестком» специально им посвященном жанре

натюрморта Они оживляют и заполняют комнаты в живописных

изображениях интерьеров, играют иногда не меньшую роль, чем люди в

жанровых или исторических сценах, наконец, они сопровождают нередко

человека и в портрете.

Показать вещи вплотную, на близкое расстояние, заставить вглядеться в

них - в этом пафос натюрморта.

2.4. Объекты, изображаемые в натюрморте

Натюрморт - это прежде всего предметы, которые организованы

тематически, связаны смысловым содержанием и несут в себе определенную

идею.

Их можно разделить на две больших группы: природные предметы (цветы,

плоды, снедь, рыба, дичь и т.д.) и вещи, сделанные руками человека.

Особенности природных объектов натюрморта - их недолговечность. Как

правило, они относятся к природному миру (хотя бывают и исключения).

Вырванные из естественной среды, они обречены на скорую гибель, цветы

вянут, плоды загнивают, дичь портится. Поэтому одна из функций этого жанра

- придать неизменность изменчивому, закрепить не стойкую красоту, одержать

ход времени, сделать тленное вечным.

Это придает натюрморту философичность и глубину, всегда

привлекательные для зрителя.

Предметы, изготовленные человеком, как правило, сделаны из долговечных

материалов: металла, дерева, керамики, стекла, они относительно стабильны,

их формы устойчивы.

Отличие изготовленных вещей от природных объектов заключается в той

содержательной стороне, которую они играют в натюрморте. Они в значительно

большей степени служат характеристикой человека и его деятельности, вносят

в натюрморт социальное содержание, дает в нем место теме труда и

творчества.

При всем различии природных и искусственных предметов они имеют общие

черты, позволяющие органично объединить эти предметы в натюрморте. И те, и

другие являются частью интерьера, относительно не

велики по размерам, гармонично сочетаются друг с другом (вазы и цветы,

блюда и фрукты). Главное же, что объединять их - воздействие на человека.

Огромное разнообразие мира вещей бесконечно расширяет содержательные

возможности натюрморта.

Вводя в него изображения картин, гравюр, рисунков можно привносить

элементы других жанров: портрета, пейзажа интерьера - создающие новые

своеобразные пространственные, смысловые и декоративные отношения.

Натюрморт также часто обогащается изображением росписей (на подносах,

чашках), мелкой скульптуры (бюстов, статуэток; барельефов, резьбы на вазах)

и прочее.

Богатые живописные, пространственные и содержательные эффекты дают

изображение зеркал.

Кроме бытовой у вещевой есть так называемая знаковая сущность. Эта

особенность очень важна, так как без учета ее невозможно понять натюрморт и

его возможности.

При раскрытии темы необходимо учитывать символическое значение

предметов, растений, что, несомненно, влияет на характер натюрморта,

который может быть лирическим, интимным, торжественным и т.д., а также

создает некоторую особенность, индивидуальность той или иной работе.

2.5. Целостность образного восприятия в композиции

«Видеть, знать и уметь - это три ступени познания внешнего мира: от

непосредственного наблюдения - обобщению и от него к практике».12

Существует суждение, будто композиция - некая обособленная область

свободного творчества, существующая сама по себе, но работа над ней

неотделима от восприятия натуры и начинается с развития способностей видеть

натуру цельно, художественно, то есть композиционно. Представление о

будущем произведение во многом зависит от того, что подмечено в натуре,

заинтересовало и увлекло в ней. Чтобы подчеркнуть существенное, необходим

отбор впечатлений. Не изображать все, что попадает в поле зрения, не

относится к природе пассивно, механически срисовывая видимое.

В работе с натуры наиболее существенное, как вписанное в раму, должно

возникнуть в сознании прежде, чем на листе проведен хоть один штрих. Выбор

мотива, первое драгоценное впечатление заключает в себе то, ради чего стоит

взяться за работу и что должно быть замечено сразу, выбор точки зрения,

определения горизонта, установление формата - все это творческий акт.

Умения чувствовать и подмечать зерно композиции является понимания ее

в самом широком плане. Сказанное непосредственно относится и к практической

стороне, начиная с замысла постановки. Для облегчения выбора композиции

иногда используют видоискатель, то есть маленькую, вплоть до размера

спичечного коробка, рамку, в которую смотрят на объект изображения пологая

таким образом, что композиция найдена и остается только ее перенесите на

холст или лист.

Иной подход: вначале попытаться зафиксировать то, что отложить в

памяти, несколько определяющих метод, два - три пятна, самую суть того, что

затронуто, произвело впечатление при наблюдении натуры. Здесь стоит прежде

всего добиться соответствующего изображению возникшему замыслу.

Композиция должна быть не только в основе начала работы, но и в

дальнейшем корректироваться и совершенствоваться. Далеко не всегда эскизы

выполняются в том материале, в котором предполагается осуществления

главного. Иногда первичные создаются в осуществлении главного. Иногда

первичные наметки создаются ограниченными средствами линией и штрихом. Для

предварительных композиционных набросков недостаточно одного линеарного

решения. Надо обладать развитым, воображением, чтобы на основе эскиза

предвосхитить колористический строй.

Самостоятельные постановки натюрмортов способствуют развитию

композиционного мышления и создание композиций на основе случайно

поставленных предметов. При этом, сравнивая предметы, следует стремиться

наиболее рельефно искать созвучие схожих форм. И конечно постоянные

упражнения в непременной связи изображения с форматом.

Как просто и вместе с тем как дорого пронести от начала до завершения

эскиза первое яркое ощущение натуры. Когда при восприятии подлинных

произведений искусства всегда восхищает общее впечатление.

Мы любуемся красотой художественных средств, передающих содержание,

даже не пытаясь в начале познать тайну их воздействия. И лишь при

дальнейшем рассматривании начинаем постигать композиционную слаженность и

цельность образного строя.

Вот эта цельность замысла, когда говорят не убавить, ни прибавить, при

всех различиях подчерков художников и является их объединяющим признаком.

Опыт указывает на положительное влияние кратковременных рисунков,

этюдов, когда при ограниченном времени надо, не упираясь глазом в один

предмет, успевать постоянно сравнивать основные формы изображения; охватив

их и окружение единым взглядом. Это первостепенное, необходимое качество -

чувство целого отличает не только произведение изобразительного искусство,

но и характеризует высокий замысел, будь то музыкальное или поэтическое

произведение, архитектурный ансамбль. Развивая, способность цельно

воспринимать натуру влияет на создание единого замыслов композиции.13

2.6. Композиционные особенности натюрморта

Особенности образов натюрморта, передающие через неодушевленные

предметы черты и характеры людей, времени является основной композиционной

Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8