Изобразительное искусство республиканского Рима
интерес к утилитарным сторонам архитектуры, к созданию преимущественно не
храмовых комплексов, а зданий и сооружений для практических нужд (мосты,
акведуки, театры, амфитеатры, термы). Римские архитекторы разработали новые
конструктивные принципы, в частности широко применяли арки, своды и купола,
наряду с колоннами использовали столбы и пилястры» [1, с. 32].
В отличие от греческих архитекторов, которые составляли план зданий,
не следуя сухой геометрии его разных частей, римляне исходили из строгой
симметрии. Они широко применяли греческие ордера - дорический, ионический и
коринфский, причем самым излюбленным был у них пышный коринфский ордер. В
отличие от греческой классической архитектуры, в
которой ордера представляли собой органическое сочетание декоративного
убранства с конструкцией здания, римляне использовали греческие ордера лишь
как декоративный, украшательный элемент. Однако римляне развили ордерную
систему и создали собственные ордера, отличающиеся от греческих. Такими
ордерами был композитный, т. е. представляющий соединение элементов всех
греческих ордеров в одном, ордер и так называемая ордерная аркада, т. е.
совокупность арок, опирающихся на столбы или колонны.
«Римская архитектура в IV-I вв. до н. э. прошла два периода своего
развития. Первый период охватывает IV-III вв. до н. э., когда Рим был
относительно бедным и небольшим городом. Римская архитектура этого времени
развивалась под сильным влиянием этрусской архитектуры: например, формы
римского раннего храма и его декоративные убранства, применение арки и
свода были заимствованы от этрусков. Ведущим типом сооружений являются
военно-инженерные (оборонительные стены, например стена Сервия, построенная
в IV в. до н. э.; некоторые части стены восходят к VI в. до н. э.) и
гражданские (первые водопроводы и дороги - конец IV в. до н.э.). Второй
период (II-I вв. до н.э.) характеризуется широким применением бетона и
сводчатых конструкций. Появляются новые типы зданий, например базилики, где
совершались торговые сделки и вершился суд (первая базилика построена во II
в. до н. э.), амфитеатры, где давались гладиаторские бои и бои со зверями,
цирки, где происходили ристания колесниц, термы - сложный комплекс банных
помещений, библиотеки, места для игр, для прогулок, окруженные парком.
Возникает новый тип монументального сооружения - триумфальная арка.
Потребности торговли вызвали к жизни строительство складов (например,
громадный портик Эмилиев - II в. до н. э.), специальных рыночных помещений»
[2, с. 41].
Появились здания для нужд управления: канцелярии, архивы (центральный
сенатский архив Табулярий был построен в 80-х годах I в. до н. э.),
судебные помещения. Завоевание Италии и Средиземноморья вызвало к жизни
интенсивную по стройку постоянных военных лагерей, многослойных дорог,
опоясывающих всю Италию и продолженных в провинции.
«Нужды растущего городского населения приводят к совершенствованию
канализации и постройке новых водопроводов, подводящих воду в Рим за
несколько десятков километров. Рим в I в. до н. э. превращается в мегаполис
с почти миллионным населением, многоэтажными домами, плотно застроенный
многочисленными зданиями общественного назначения, живущий напряженной,
нервной жизнью» [2, с. 67].
Не только Рим, но и небольшие города (например, Помпеи) превращаются в
I в. до н. э. в благоустроенные культурные центры с разнообразными
зданиями, прекрасными площадями, мощеными улицами, каменным театром и
амфитеатром, цирком, многочисленными лавками и тавернами.
В этот период складываются основные типы римской архитектуры.
Суровая простота жизненного уклада в условиях постоянных войн нашла
отражение в конструктивной логике монументальных инженерных сооружений. В
них раньше всего проявилось своеобразие римского искусства. В первую
очередь следует упомянуть о древних оборонительных стенах Рима, которые
отличаются особой грандиозностью, будучи выложены из камней больших
размеров. Их постройка относится к VI в. до н.э.
Особое место занимали римские дороги, которые были вымощены камнем и
сохранились до нашего времени. Первой из сети дорог, позднее покрывших всю
Италию, была так называемая Аппиева дорога, построенная в IV-III вв. до
н.э.
В республиканскую эпоху начинается постройка мощных мостов и
акведуков, своеобразных водопроводов, подающих воду в Рим и другие города
Италии. Так, акведук Аппия Клавдия был построен в 311 г. до н.э. и
протяжённость его составляла 16.5 км.
Столкновение с греческим искусством привело к некоторым изменениям в
римской архитектуре. Проявилось это в первую очередь в обращении к ордерной
системе. Однако в то время как в греческой архитектуре ордер играл
конструктивную роль, в Риме он использовался главным образом в декоративных
целях. Опорные функции в римской архитектуре выполняла обычно стена.
Большое место поэтому принадлежало арке, опиравшейся на массивные столбы.
Колонны не могли нести на себе нагрузку многоэтажных сооружений со
сводчатыми и купольными перекрытиями и лишь в аркадах сохраняли свою
конструктивную роль. Причём, чаще всего здесь применялись заимствованный у
греков пышный коринфский ордер, а также так называемый тосканский, который
считался строгим и был унаследован римлянами у этрусков.
Основным типом общественного здания в республиканскую эпоху являлся
храм. Он сложился постепенно в результате скрещивания преобладающих
местных, италийско-этрусских традиций с греческими, приспособленными к
местным условиям. Строились как четырёхугольные, так и круглые в плане
храмы с входом лишь с главного фасада.
Своеобразие римской архитектуры сказалось в создании нового типа
частного жилого дома богатых римских граждан. Римские особняки - это
большей частью одноэтажные дома, в которых уютность быта сочеталась с
приспособленностью к деловой жизни.
Дом состоял из официальных парадных и хозяйственных помещений, которые
окружали центральное или так называемый атриум, а также открытого двора,
характерного для греческого дома.
Атриум освещался прямоугольным отверстием в перекрытии. По скатам
крыши через это отверстие дождевая вода стекала в расположенный под ним
мраморный бассейн.
[pic]
Рис. 9 Атриум
Замкнутые глухими стенами, римские дома внутри были украшены
красочными росписями, мраморной мозаичной скульптурой и цветниками.
[pic]
Рис. 10 Украшения в доме.
Рис. 11 Украшения на стенах в доме.
В следующей главе подробнее рассмотрим искусство декоративной росписи
в эпоху Римской республики.
Список используемой литературы
1. Всеобщая история искусств. Т. 1. М., 1956; т.V. М.,1964; т. VI. М.,
1965.
2. История культуры Древней Греции и Рима: пер. с пол. – М.: Высш. школа.,
1990. – 351 с.
3. Мастера искусств об искусстве. ТТ. 1-7. М., 1969.
2. Декоративные росписи
Начав покорять мир, римляне знакомились со все новыми способами
украшательства домов и храмов, в том числе с фресковой живописью.
«Что касается живописи римлян, то самый ранний фрагмент росписи,
уцелевший до наших дней, датирован 3 в. до н. э. Речь идет о детали фрески
из гробницы, открытой на холме Эсквилин в Риме. Роспись, скомпонованная в
три яруса, представляла сцену битвы (с крепостной стеной и вождями
враждующих племен). Стоит признать, что работа не поражает виртуозностью
исполнения, однако это вовсе не умаляет ее исторической ценности. От более
ранней римской живописи сохранялись только письменные рассказы, из которых
известно, что в конце 4 в. до н.э. в Риме жил популярный живописец Фабий,
покрывший фресками стены храма богини Спасения. не особо изощряясь,
граждане Вечного города (так станут называть Рим впоследствии) дали Фабию
прозвище «Пиктор», что как раз и означает «живописец»» [2, с. 156].
Владел кистью и известный трагический поэт середины 2 в. до н. э.
Паукувий, расписавший храм на Бычьем форуме.
Захватив греческие полисы, римляне свезли себе в город чуть ли не все
произведения искусства, какие им удалось погрузить на корабли. Кроме, того,
они понаделали со скульптур Лисиппа, Праксителя, Скопаса и других греческих
мастеров более или менее удачные копии а также попробовали сами создавать
кое-что подобное.
«С перенесением акцента на интерьер и появлением парадных комнат в
римских домах и виллах на основе греческой традиции разрабатывается система
высокохудожественных стенных росписей. С традициями эллинистических фресок
