Голливуд эры немого кино

владельцам кинотеатров - разнообразный репертуар по доступной цене.

Она действует и поныне.

Тогда же, в 1909 году, для Эдисона и прочих производителей кинопродукции

проблема заключалась в том, что ничто не мешало прокатчикам и владельцам

кинотеатров делать нелегальные копии популярных картин и демонстрировать их

публике, ничего не платя создателям. Для пресечения подобной практики

Эдисон и восемь его конкурентов решили образовать Патентную компанию. Эта

организация отказывалась предоставлять картины тем кинопрокатчикам, кто

имел дело с пиратами либо приобретал фильмы у компаний не являющихся ее

членами.

В ответ на этот шаг ряд кинопрокатчиков объявил о своей независимости и

наладили производство собственных картин. В 1910 году независимые создали

собственную организацию и подали в суд на Патентную компанию, обвинив ее в

незаконной попытке взять под контроль весь кинобизнес путем создания

монополии, или треста. Последовавшая за этим “Трестовая война” явилась

одним из наиболее ярких эпизодов истории американского кинематографа :

вооруженные отряды Патентной компании наводнили страну, терроризируя

съемочные группы независимых и конфисковывая их аппаратуру. Согласно

легенде кинопромышленность обосновалась в Голливуде-городке, где прежде

выращивали апельсины, - лишь потому, что он был расположен вблизи

Мексиканской границы и независимые могли покинуть страну, прежде чем

наемники из Патентной компании их настигнут.

На самом же деле Голивуд имел массу других достоинств. Там было сколько

угодно солнца, кругом раскинулись великолепные пейзажи - горы, долины,

острова, озера, пляжи, пустыни, леса, - где можно было воссоздать любую

натуру, встречающуюся на планете. Земля здесь стоила дешево, в окрестностях

имелась многочисленная рабочая сила для строительства и обслуживания

киностудий. К 1915 году здесь сосредоточилось 60% американского

кинопроизводства, а за последующие пять лет сформировалась система

киностудий, позволившая Голивуду стать кинематографической столицей мира.

Возникновение жанров

“Киномоголы” стремились выдавать развлекательную продукцию высшего

качества, но не желали рисковать, выпуская картины, коммерческий успех

которых был сомнителен. Дабы свести этот риск к минимуму, они стали

сосредоточивать свои усилия на фильмах определенных жанров. В таких

картинах многократно обыгрывались наиболее популярные сюжеты, персонажи,

знакомые темы, что обеспечивало кассовые сборы.

Наиболее популярными жанрами были детективы, фильмы ужасов, комедии,

мелодрамы, приключенческие фильмы и вестерны. Успех самых прибыльных картин

обеспечивался умелыми рекламными компаниями, в центре которых находились

кинозвезды.

Ярчайшие звезды немого кино - Мэри Пикфорд и Дуглас Фернбенкс - входили в

число самых высокооплачиваемых актеров мира. После их бракосочетания в 1920

году они были причислены к своего рода голивудской аристократии. Мэри

Пикфорд называли любимицей Америки. Как правило, она играла молодых

невинных девушек в фильмах типа “Ребекка с фермы Саннибрук”(1917). Однако

стоило ей взяться за разноплановые роли, как ее популярность тут же упала.

Публика не желала признавать, что их любимица попросту повзрослела. Дугласу

Фернбенксу славу принесли главные роли в нескольких социальных комедиях,

однако его мужественность и атлетическая фигура больше всего подходили для

головокружительных приключений, таких, как в картине “Черный пират”(1926).

В 1919 году эта пара объединилась с Чарли Чаплином и режиссером Д.У.

Гриффитом, и они совместными усилиями создали собственную компанию “Юнайтед

артистс”.

Кино эпохи джаза

После первой мировой войны Америка претерпела разительные перемены.

Неотъемлемой частью ее жизни стали автомобили, радио, бульварная пресса и

новое направление в музыке, названное джазом. Молодое поколение американцев

рассматривало 1920-е годы как начало новой эпохи и решительно избавлялось

от многих казавшихся им устаревших культурных традиций, существовавших до

войны. В основе этой социальной революции лежал более свободный взгляд на

вопросы секса и морали, чем Голивуд не замедлил воспользоваться.

Теперь актрисы типа Теды Бари рекламировались как богини любви, личная

жизнь которых не менее бурная, чем страсти, бушующие в их фильмах. В

конечном итоге, благодаря богемному стилю жизни звезд, Голивуд получил

прозвище “город мишуры”. В начале 1920-х годов всех потрясла серия

скандалов, в которую оказались вовлечены некоторые из его знаменитостей.

Политики стали требовать выяснения, как ведутся дела в кинобизнесе.

Киностудии попытались найти компромисс. Чтобы избежать расследования со

стороны властей, они ввели собственные весьма жесткие моральные требования

к моральному облику своих сотрудников, к цензуре выпускаемой кинопродукции.

Был создан специальный орган, так называемый “Хейз офис”, в чьи функции

входил контроль за соблюдением нравственного кодекса и восстановлением

привлекательного имени Голивуда.

Однако постановщики фильмов вскоре научились искусно обходить нравственный

кодекс со всеми его запретами и ограничениями. Сесил Б.Де Милль, который,

до того как специализироваться на эротических комедиях, сделал себе имя на

вестернах и мелодрамах, приступил к постановке картин типа библейской

эпопеи “Десять заповедей”(1924).

Невзирая на множество сцен сладострастия, разврата и насилия, эти фильмы

счастливо избегали цензуры, поскольку порок в них неизменно наказывался, а

добродетель вознаграждалась.

С весьма экспрессивным стилем Де Милля резко контрастировала утонченная

манера немецкого режиссера Эрнста Любича, которого пригласила в Голивуд

Мери Пикфорд. Столь же изысканный стиль отличал и Эриха фон Штрогейма,

австрийца по происхождению, бывшего ассистента Д.У. Гриффита, который

прославился во время первой мировой войны как актер, часто игравший роли

грубых и жестоких немецких офицеров. Его прозвали человеком, которого

приятно ненавидеть. Как режиссер он был знаменит своими глубокими

изысканиями в области адюльтера и сатиры на венское высшее общество с

использованием метода мизансцен.

Буквально слово “мизансцена” означает “помещение на сцену”, а применительно

к кино это явилось дальнейшим развитием методов Гриффита, вязанных с

передвижением камеры по съемочной площадке, чтобы привлечь внимание

зрителей к важным или символичным деталям.

Стремясь к максимальной достоверности своих картин, фон Штрогейм настаивал

на том, чтобы в них все было как можно естественней, но продюсеры находили

его стиль слишком экстравагантным и некоторые фильмы подверглись цензурным

сокращениям. Особенно пострадал главный шедевр режиссера - фильм

“Алчность”(1923) : из 42 частей картины широкая публика увидела лишь 10. И

хотя купюры нарушили стройность сюжетной линии, этот фильм благодаря

режиссерскому мастерству фон Штрогейма стал одним из величайших достижений

мировой кинематографии.

Закат “Великого немого”

С появлением в 1927 году звукового кино интерес к немому кинематографу

пропал практически мгновенно. Столь внезапный закат немого кино не имеет

аналогов в истории искусства. К примеру, появление рок-н-ролла не привело к

исчезновению других музыкальных жанров. А вот кумиры эры “Великого немого”

в наши дни почти совсем забыты, и фильмы той поры, за исключением комедий и

некоторых эпических полотен, очень редко демонстрируются на экранах.

И все же некоторые картины, снятые в то время в Голивуде по праву

принадлежат к числу величайших шедевров в истории кино. Хотя режиссеры

немого кино часто прибегали к помощи титров, сообщая зрителям важную

информацию, все же главная ставка делалась на зрительные образы, причем не

только при развитии сюжета, но и при передачи мыслей и чувств персонажей.

Разумеется, зрителю понадобилось время, чтобы уяснить язык “Великого

немого”, однако вскоре он научился понимать смысл тех или иных жестов.

Создание игровых фильмов в 1920-е годы было весьма нелегким делом, и те,

кто этим занимался, должны были уметь не только развлекать публику, но и

общаться с ней. Хотя система киностудий предоставляла мало возможностей для

самовыражения художника ( в отличие от европейского кинематографа), она тем

не менее породила множество талантливых режиссеров. Некоторые из них,

такие, как Джон Форд или Кинг Видор, заняли видное место в звуковом кино,

другие, как Джеймс Круз, Рекс Ингрем, Льюис Вебер и Фред Нибло, канули в

небытие.

Американские “киномоголы” высоко ценили изощренность и артистичность

европейского кино и приглашали в Голивуд многих режиссеров, технических

специалистов и актеров из Европы. Влияние немецкой кинематографии отчетливо

заметно в классическом стиле освещения, декораций и операторского искусства

Голивуда 1930-х годов. Но не многие европейцы оставались там на совсем,

поскольку им было трудно приспособиться поточному методу голивудских

киностудий. Они возвращались на родину, чтобы там внести свой вклад в

сокровищницу мирового киноискусства.

Страницы: 1, 2