Китай
p align="left"> Художественная литература Поэтическо-песенное творчество зародилось в Китае в глубокой древности. Первым сборником песен была книга «Шицзин» («Книга песен»), в которой собрано 305 песен, получивших распространение в период 11 -- 6 вв. до н.э. Особенно замечателен раздел «Гофэн» (Национальный стиль), в котором фигурируют песни,
«Золотым веком» древнекитайской поэзии по праву считается Танская эпоха. Стихосложение и декламация стихов прочно вошли в быт как императорского окружения и чиновничьих кругов, так и посетителей ресторанов и веселых домов. Бывали случаи, когда на экзаменах на звание, открывавшее путь к казенной карьере, отдавали предпочтение тому из претендентов, кто сумел написать хорошие стихи, хотя и показал скверный результат в воспроизведении по памяти канонических книг. Танская эпоха дала миру большую плеяду талантливых поэтов, в Полном собрании танской поэзии собраны стихи 2200 с лишним авторов -- всего 48900 произведений. Наибольшей известностью среди них пользуются Ли Бо. прозванный «богом поэзии» и Ду Фу, которого называли «святым от поэзии». В стихах Ли Бо, проникнутых высокой романтикой, отразилась его свободолюбивая, не признающая никаких препонов, натура, он звал к уходу от приземленности мирской жизни. В противоположность ему Ду Фу близко к сердцу принимал страдания простых людей, выступал обличителем социальных пороков. Ли Бо считается представителем романтического направления в поэзии, а Ду Фу -- представителем реализма.
Вслед за танской поэзией идут сунские напевы «цы». «Цы» ведут свое начало от городских народных песен. Сохранив мелодию, поэты стали писать на нее слова. Поэтому в жанре «цы» существует множество «мотивов», отличающихся своеобразной ритмикой. Широкое распространение получило творчество по «заполнению» мелодий «цы» словами. Причем в художественном отношении «цы» постепенно достигли высокого уровня. Среди поэтов жанра «цы» большого мастерства достигли Су Ши, Син Цицзы, поэтесса Ли Цинчжао и поэт Люй Юн. Су Ши и Син Цицзы положили начало возвышенному стилю, преисполненному пафоса, а Ли Цинчжао иЛюй Юн дали блестящие образцы изящных лирических «цы». Сунские цы по праву ставят в один ряд с танской поэзией, взятые вместе они составляют наивысшее проявление китайского поэтического таланта.
Образованные китайцы чрезвычайно высоко ставят поэзию, считая, что она облагораживающе воздействует на душу человека. И в наши дни вряд ли найдется образованный китаец, не сумеющий прочитать на память кого-нибудь из древнекитайских поэтов.
В отличие от западных поэтов в произведениях древнекитайских поэтов меньше экспрессии, они более сдержанны в выражении эмоций, не в манере китайских поэтов неприкрыто обнажать свои чувства, они предпочитают иносказательную форму, намек. Эта манера отличает не только поэзию, но и другие виды искусства, например, живопись. Хорошим считается стихотворное произведение, в котором «в ограниченном наборе слов кроется безграничие мысли». Нередко поэты прибегали к иносказательной форме, подменяя подлинных героев посторонними образами и предоставляя читателю «расшифровывать» глубоко спрятанную мысль. В целом китайской поэзии присущи лаконизм (чему способствует специфика китайской иероглифической письменности), строгий отбор лексики, прием иносказания, соблюдение рифмы и ритма. Эти особенности делают древнекитайскую поэзию весьма трудной для перевода на иностранные языки.
Говоря в целом, в центре внимания китайских писателей и поэтов были политические и этико-философские темы, это обстоятельство связано с традиционным взглядом на поэзию как на средство духовного воспитания. Кроме того, на поэтов и художников большое влияние оказали даосские представления, превозносившие свободу духа и насаждавшие культ природы. Недаром значительная часть произведений литературы и искусства созданы на тему природы.
4.4. Цирковое искусство в современном Китае
После образования Китайской Народной Республики традиционным искусствам стало уделяться большое внимание. Новую жизнь получила и акробатика. Теперь артистам была гарантирована работа, их общественное положение значительно улучшилось. Уличные актеры были допущены в театры, а акробатика обрела статус сценического искусства.
В 1950 г. была образована первая государственная Китайская акробатическая труппа. Вскоре после этого аналогичные труппы стали создаваться в крупных городах и провинциях: Шанхае, Чунчине, Гуанчжоу, Шэньяне, Ухане. К концу 1984 г. в Китае насчитывалось более 130 крупных акробатических трупп, которые включали около 16 тыс. артистов и рабочих сцены. Они возрождали традиционную акробатику, создавали новые трюки, готовили молодое поколение акробатов и обменивались мастерством с зарубежными коллегами. Помимо профессиональных, существуют также непрофессиональные, или любительские, объединения, создаваемые на фабриках и в сельской местности. Руководство такими объединениями осуществляется актерами, ушедшими на пенсию, и профессиональными акробатическими труппами, которые вносят свой вклад в воспитание будущих профессионалов.
В своем искусстве акробаты соединили ритмы танца, гимнастические приемы с чисто акробатическими трюками. Существенные изменения были внесены в музыкальное сопровождение и оформление сцены. К 1961 г. количество представляемых номеров возросло с нескольких десятков до двухсот. Жонглеры и фокусники изобрели множество новых трюков. Традиционное "искусство на канате" превратилось в технически сложное и опасное балансирование на высоко натянутой проволоке. Сальто вперед 50-х гг. развилось до сальто назад, поворота в прыжке на 360 градусов и т.д. Популярный номер с пятью столами, ранее исполнявшийся одним акробатом на 5 поставленных друг на друга столах, стал исполняться многими акробатами на сооружении, состоящем из 7-10 перевернутых стульев. Подобного рода номера сейчас выглядят следующим образом: один человек делает стойку на колонне из стульев, которая окружена группой людей, делающих стойки на двойных колоннах из стульев. Если ранее номер с вращающимися на шестах тарелками исполнялся с 4-6 предметами, то теперь акробаты могут вращать от 12 до 14 тарелок, одновременно исполняя сальто вперед.
В первые годы существования КНР насчитывалось около 30 видов звукоподражания, в настоящее время их количество возросло до ста. Сун Тай, Чжоу Чжичэн и другие мастера воспроизводят не только голоса множества птиц и насекомых, но и звуки ветра, волн, шум толпы, военных учений, звучание музыкальных инструментов, звон оружия, шум идущего поезда. Их искусство значительно расширило возможности звукоподражания.
Акробаты имеют свою профессиональную организацию - Китайскую акробатическую ассоциацию, которая была организована в 1981 г. Это добровольное объединение содействует проведению представлений, профессиональной подготовке и творческому обмену с другими странами. Ассоциация издает специальную литературу по акробатике и фокусам.
За последние 30 лет китайские акробатические труппы побывали более чем в 100 странах мира, их наиболее выдающиеся номера были удостоены наград. В период с 1981 по 1985 г. представители Китая завоевали 13 золотых медалей, 2 приза "Золотой Джокер", приз "Серебряный Джокер", приз "Башня Черного озера" и получили звание "команды мирового класса" на международном конкурсе цирковых артистов. На международных цирковых состязаниях в Париже китайские акробаты выиграли 5 самых престижных золотых медалей, т.н. Президентские призы.
5. Заключение
За последние 10 лет своего развития российско-китайские отношения вышли на небывало высокий уровень. Об этом свидетельствует укрепление политического взаимодоверия, углубление экономического сотрудничества, расширение гуманитарных и общественных связей. Тесная координация и сотрудничество в международных делах являются важным содержанием российско-китайских отношений стратегического взаимодействия и партнерства.
Объявленные в ходе визита В.В. Путина в Китай в конце 2004 г. Год России в Китае и Год Китая в России (соответственно 2006 и 2007 гг.) являются стратегическим мероприятием для России. Именно это событие может стать поворотным пунктом для решения поставленной Президентом РФ задачи в ближайшие пять-шесть лет выйти на уровень товарооборота 60 млрд. долларов. Наряду с этим двухгодичный проект имеет важное для России во внешнеполитическом контексте идеологическое значение.
Эти мероприятия представляют собой крупнейший в истории культурный обмен между Китаем и Россией. В ходе их проведения обе страны будут осуществлять сотрудничество, обменяться художественными и творческими коллективами, направлять представителей науки и техники для проведения совместных исследований по конкретным темам. Предусмотрены более 250 проектов, которые охватывают политику, экономику, культуру, образование, науку и технику, контакты общественности и другие сферы.
Если 2005 году Китай посетило 2 млн. наших соотечественников, а Россию 800 тысяч китайцев, это были туристические поездки, культурные и бизнес контакты, то в 2006-2007 годах в связи с этими мероприятиями можно ожидать еще большее количество граждан обеих стран желающих побывать друг у друга в гостях.
В июне этого года наш президент снова направится в КНР для участия в саммите Шанхайской организации сотрудничества (ШОС).
Мое мнение о настоящем и будущем Китая, отношениями между нашими странами, следующее:
- Сравнивая экономические темпы развития России и Китая сегодня то явно Китай развивается успешнее России, что касается влияния на международной арене здесь пальма первенства за Россией, я бы еще добавила, пока за Россией;
- Угрожают ли такие темпы развития Китая нашей стране: да, угрожают, т.к. за эти всегда возможны территориальные притязания, уже сегодня на нашем Дальнем Востоке огромное количество нелегальной иммиграцией из Китая, это и торговцы, браконьеры и работяги которые берутся за выполнение самой не престижной, тяжелой, опасной. низкооплачиваемой работы;
- Китай - самая многочисленная страна в мире (1 млрд. 310 млн. чел.), четвертая по размерам территории, но природных ресурсов не так уж и много, а столь быстро развивающаяся экономика требует соответствующую сырьевую базу (нефть, газ, электроэнергию и т.д.), а это все есть в больших запасах в России.
- Заполнение наших рынков дешевыми, пусть во многом и некачественными товарами из Китая, это тоже угроза нашей экономике.
Поэтому учитывая выше перечисленное я бы посоветовала Правительству нашей страны занимающейся реформой экономики России всегда помнить китайскую пословицу : «Бывает только неправильный путь, но не бывает безвыходного положения».
Сегодня Китай - это страна преодолевшая тяжелые последствия "культурной революции", трагедии, не имевшей ничего общего ни с культурой, ни с революционными традициями, это страна, соединившая в себе старое и новое, древность и современность, молодое и отжившее, порой мешающее идти вперед. Все это пришло в движение сегодня и создало атмосферу перемен, которая характеризует нынешней день этой страны как страну могущую занять в ближайшие 10-15 лет лидирующее положение в мировой политике, экономике.
6. Список литературы.
1. Кравцова М.Е. «История культуры Китая» Изд.: «Лань» 2003 г.
2. Ларин В.Л. «Российско-китайские отношения в региональных измерениях(80 годы ХХ - начало ХХI веков)». Изд.: ООО»Восток - Запад» 2005 год.
3. Географическая энциклопедия для юных читателей «Вокруг света» Изд.: «DS-MAX», США.
3. «Российская Газета» №83 от 25.02.2000 г.
4. Газета «Аргументы и факты» №12, 2006 г.
5. Газета «Гудок» от 10.03.2006 г.)
