Республика Аргентина
нео, О. Сиккарди. Среди них выделяется X. X. Кастро, творчество которого
сформировалось под воздействием франц. импрессионизма и нац. аргентинских
традиций («Аргентинская симфония», 1936; опера «Прозерпина и чужестранец»,
1952). Некоторое время к этой группе примыкал X. К. Пас (вскоре отошёл от
нац. направления, стал последователем додекафонной системы австр. комп.
А. Шёнберга).
В 1940-х гг. выдвигается новое поколение аргент. композиторов:
Р. Гарсия Морильо (р. 1911), автор театр., симфонич. и камерной музыки,
монографий о М. П. Мусоргском (1943), Н. А. Римском-Косакове (1945), К.
Чавесе (1960); К. Гуаставино, А. Хинастера, в 1950-х гг. занявший ведущее
положение в аргентинской музыке; Р. Арисага (р. 1926), автор многочисленных
камерных инструментальных и вокальных сочинений (в т. ч. на тексты Ф.
Гарсиа Лорки).
Музыкальный центр Аргентины — Буэнос-Айрес. Здесь находится один из
крупнейших и единственный постоянный в ЛА оперный театр «Колон» (1857—88,
вторично открыт в 1908), функционируют оркестры — Филармонический (осн. в
1946), Нац. симфонический (осн. в 1949) и Нац. радио (осн. в 1950); муз.
общества, организующие концерты («Вагнеровская ассоциация», «Друзья
музыки», «Группа новой музыки», «Аргентинский Моцартеум», Ассоциация
камерных концертов и др.). Кадры проф. музыкантов готовят Нац.
консерватория им. К. Лопеса Бучардо (осн. в 1924) и Муниципальная
консерватория им. М. де Фальи, имеются консерватории в Кордове, Ла-Плате,
Мевдосе (Высшая школа музыки) и др.
Научно-исследовательскую работу ведут кафедра истории музыки Унивеситета
Буэнос-Айреса, Институт музыковедения, Латино-американский центр муз.
исследований при Институте «Торкуато ди Телья» (осн. в 1965). Издаются
газета «Буэнос-Айрес мусикаль» ( с 1957), журнал «Мундо мусикаль» ( с
1938).
Балет
Танцы индейцев, населявших Аргентину до исп. завоевания, использовались
монахами-иезуитами в театр, представлениях 17 в. В 18 в. получили
распространение формы богатого танцами музыкального театра (сайнете и
др.), завезённые из Испании. С 20-х гг. 19 в. в Буэнос-Айресе
гастролировали европейские балетные коллективы. Эти труппы исполняли
романтические балеты балетмейстеров Ф. Тальони, Ж. Перро и др. После
открытия в 1908 нового здания театра «Колон» здесь работала балетная
труппа, составленная из итал. танцовщиков. Гастроли в 1910-х гг. Русского
балета С. П. Дягилева и труппы А. П. Павловой способствовали развитию нац.
балета. Были открыты школы. С 20-х гг. балеты с музыкой нац. композиторов
начали ставить иностранные балетмейстеры: Г. Г. Кякшт, Б. Г. Романов
(«Цветок Ирупе» К. Гайто, 1929), П. Петров («Мекано» X. X. Кастро,
1937), М. Вальман («Панамби» А. Хинастеры, 1940, «Река Апуримак» Э. А.
Наполита-но, 1944) и др. Репертуар театра «Колон» обогащался балетами
классич. наследия («Лебединое озеро» П. И. Чайковского в редакции
балетмейстера Дж. Картера, и др.), спектаклями М. М. Фокина и постановками
известных европ. и американских хореографов Л. Ф. Мясина, Дж. Баланчина, А.
Тюдора, А. Миллоша, У. Доллара и др. Эти же балетмейстеры обратились к
музыке нац. композиторов: Мясин поставил «Дом Ашер» Р. Гарсии Морильо
(1955), Дж. Тарас— «Концертные вариации» на музыку Хинастеры (1960). В 70-е
гг. в репертуаре были балеты И. Георги (на музыку ораторий К. Орфа «Кармина
Бурана» и др.), Ж. Скибина («Золушка» С. С. Прокофьева, «Дафнис и Хлоя» М.
Равеля, «Жар-птица» И. Ф. Стравинского), В. Бьяджи и др. Балетмейстер А.
Аццраде поставил «Мекано» X. X. Кастро, «Орфея» на музыку Ф. Листа (оба в
1971) и др., Р. Хиачеро — «О танце и о смерти» X. Фонтенлы (1975). С 1930-х
гг. труппа театра «Колон» состояла уже в основном из аргентинцев. Ведущие
артисты 30—40-х гг.: М. Руанова, В. Феррари;
50—70-х гг.: танцовщицы — И. Боровска, О. Ферри, Э. Агог-лия, Н.
Фонтенла, Н. Лопес, Л. Бельфьоре, В. Ханейро; танцовщики — X. Томин, В.
Тупин, Э. Ломми, К. Скьяфино, Р. Родригес, Г. Мольяхоли, А. Труйоль, Р.
Чаян. Особой популярностью пользовался X. Неглия (погиб в 1971). Группой
руководили Т. Григорьева (50—60-е гг.), Руанова (1968—72), затем Агоглия и
др. При театре с 20-х гг. работает балетная школа. Известностью
пользовались коллективы: Балет аргент. театра в Ла-Плате (с 1946), Аргент.
балетная труппа Р. Хиачеро (с 1948), Совр. балет города Буэнос-Айреса под
рук. О. Арайса (1968—74), в репертуаре которого были постановки Арайса —
«Ореол» на музыку Альбиони, 1965, «Индейская симфония» на музыку Чавеса,
1967, «Ромео и Джульетта» Прокофьева, 1970, и др. С 30-х гг. работали
коллективы танца модерн под рук. Р. Шоттелиус, Д. Хойер, С. Инхеньерос.
Фольклорные коллективы возглавляли И. Перес Фернандес, А. Велес и др.
Драматический театр
Драматический театр в Аргентине возник на основе индейских обрядовых игр и
католич. театрализов. действ. В кон. 16—17 вв. исп. миссионеры устраивали
театрализов. представления (танцы, литургии и пантомимы-мистерии) с целью
обращения индейцев в христианство. Первый постоянный театр (осн. в 1757)
повторял исп. репертуар — в пьесах восхвалялись исп. монархия и католицизм.
В 1789 поставлена первая национальная трагедия — «Сирипо» М. X. де Ла-
вардена. В 1804 в Буэнос-Айресе был основан театр «Колисео
провисьональ»(с1838 —театр «Архентино»), в котором преобладал исп.
репертуар, но в отдельных пьесах проявлялись и освободит, тенденции. В 1817
возникло т. н. Общество ценителей театра с целью содействия развитию нац.
театр, иск-ва. Значительной была деятельность нац. театра в период Майской
революции 1810, в борьбе против тирании X. М. Росаса (особенно в жанре
политич. сатиры). Постановка драмы Э. Гутьерреса «Хуан Морейра» (1886, реж.
X. Подеста) способствовала формированию романтич. жанра драмы гаучо.
Первое десятилетие 20 в. ознаменовалось расцветом аргент. театра. Нац.
действительность ярко воплощалась в творчестве драматургов Ф. Санчеса, Р.
X. Пайро, Г. де Лаферрере. В 20-е гг. начался острый кризис театра.
Ставились развлекательные пьесы. Распространялся малый жанр — сарсуэла и
сайнете (короткие, чаще комические пьесы из нар. жизни с песнями и
танцами). Основоположником этого жанра в Аргентине был Н. Трехо. В 1935
открылись Нац. театр комедии и т. н. Нац. институт изучения театра. В
1935—45 появились многочисл. труппы, боровшиеся за подъём нац. иск-ва.
Такие, т. н. независимые, театры противостояли засилью коммерч. театра, они
провозглашали народность иск-ва, не отвергая лучшую мировую драматургию;
создавали новый тип актёра, владеющего мастерством перевоплощения. Эти
общедоступные театры часто подвергались гонениям, им не предоставлялись
гос. субсидии. Наиболее крупные независимые театры работают в Буэнос-
Айресе: Нар. театр (1930; позже — театр «Сан-Мартин»), Театр X. Б. Хусто
(1935), где в 1938 Э. Ахильда создал детскую труппу, и «Маскара» (1939).
Среди ведущих руководителей, режиссёров, актёров независимых театров — Л.
Барлетта, Ахильда, Р. Пасано, Э. Муиньо, П. Аскини, А. Боэро, М. Села, С.
Бенавенте. В 60—70-е гг. распространяется движение непрофессионального
театра, для которого характерно коллективное творчество, обращённое к
актуальным проблемам современности, национальной действительности,
агитационная, пропагандистская направленность, непосредственные контакты со
зрителем. Политич. спектакли трупп «Альянса» (осн. в 1967) и «ЛТЛ» (осн. в
1969) — значит, вклад в иск-во латино-американского театра. Совр. аргент.
театр использует нац. традиции и опыт мирового театр. иск-ва для
дальнейшего развития нац. культуры. Крупнейшие представители аргентинской
драматургии — Б. Каналъ Фейхоо, А. Диссеполо, Р. Арльт, О. Драгун, А.
Кусани, А. Лисаррага, К. Горостиса, Э, Эйчельбаум.
Библиография
1. Географический Энциклопедический словарь: Географические названия /Гл.
ред. А.Ф.Трешников. — М.:Сов. Энцикклопелия, 1983
2. Пименова Р.А. Аргентина. Экономико-географическая характеристика. М.:
«Мысль», 1974
3. Страны Латинской Америки. Политико-экономический справочник.
М.:Политиздат,1969
4. Лукашова Е.Н., Южная Америка, М.,1958
5. Альберди П.Г., Кризис Экономики Аргентины, пер.с исп., М., 1950
6. Щеголев Б.Н., Аргентина: экономическое развитие и проблемы внешней
торговли. М., 1971
7. Полевой В.М. Искусство стран Латинской Америки, М.,1967
8. Альберто Барта Кортес. Экономическое развитие Латинской Америки. Пер.
с исп. М.: «Иностанная Литература», 1983
9. Хенаро Карнеро Чека. Очерки о странах Латинской Америки. Пер. с исп.
М.: «Иностранная Литература», 1980
10. Heinrich A.,Sol A., Ballet en la Argentina, B. Aires, 1961
-----------------------
[pic]
[pic]
[pic]
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11
