Бельгия

С расположенной поблизости обзорной площадки открывается живописный

вид на старый причал. В ясную погоду к северу отсюда вплоть до горизонта

тянутся бесчисленные краны современных портовых сооружений, а со стороны

города высится величественная башня кафедрального собора.

С широкого набережного бульвара переулок сворачивает на север и ведет к

позднеготическому зданию Дома мясников (Vieeshuis). Этот цеховой «клуб»

мясников был построен по проектам X. и Д. де Вагемакере, крупнейших

архитекторов XVI в. Попеременное использование красного кирпича и белого

песчаника должно было как бы показывать слои мяса и сала в тушах. На

верхнем этаже проводились заседания цеха, на нижнем бойко торговал магазин.

Сегодня в здании цеха размещается Музей археологии и прикладных искусств

(представлены археологические находки, фаянс, музыкальные инструменты).

Особенно интересны старинные деревянные стропила и обширный торговый зал.

Далее наш путь лежит через ул. Vieeshouwersstraat, на параллельную ей

ул. Doornikstraat. По пути нам встретится небольшой сквер. Хотя для

средневековых переулков и характерна страшная теснота, именно здесь, в

тихом центре, возник современный жилой квартал, новейшие здания которого

хорошо гармонируют с исторической застройкой города.

Церковь св. Павла/Синт-Паулускерк (St.-Pauluskerk). В конце ул. Hof-

straat расположена пл. Veermarkt, на восточном углу которой и находится

церковь св. Павла. Это позднеготическое здание ордена доминиканцев (XVI в.)

богато украшено бесчисленными скульптурами и картинами фламандских

мастеров, в т.ч. Рубенса, Йорданса и Ван Дейка. Особенно впечатляет главный

алтарь и уникальная резьба в исповедальне.

Дом пивоваров (Brouwershuis) Q. К этому историческому зданию XVI в.

ведет живописный участок набережной Шельды. Кроме зала заседаний, здесь

любопытны и водоподъемные насосы находившегося здесь прежде Водяного дома,

приводившиеся в действие лошадьми. Так как из гигиенических соображений для

производства пива не допускалось использование обычной воды, пивовары брали

воду отсюда.

Церковь св. Карла Борромеуса Синт-Каролус-Борромеускерк (St.-Carolus-

Borromeuskerk). Внимание гостей привлекает великолепно украшенный фасад

этой барочной церкви, освященной во имя итальянского архиепископа Карла

Борромеуса, причисленного к лику святых. Церковь св. Карла - один из

немногих барочных храмов Бельгии. В ее ясных формах сводов, поддерживаемых

дорическими и ионическими колоннами, четко видны элементы ренессанса.

Считается, что ее фасад создан по проекту Рубенса. В самом храме особый

интерес представляет крипта, ризница, а также капелла Рубенса.

Церковь св. Якоба/Синт-Якобскерк (St.-Jakobskerk). Строительство

позднеготической церкви св. Якоба началось в конце XV в., а завершилось

лишь более 200 лет спустя. После кафедрального собора, это — важнейший храм

города. Крестообразная в плане базилика с двумя рядами капелл, идущих по

обеим сторонам, и венцом хоров позволяет разместить в ней массу

произведений искусства, в том числе - надгробий именитых жителей города. В

одной из гробниц за барочным алтарем своей приходской церкви вкушает вечный

покой Питер Пауэл Рубенс (1577-1640).

Капеллу украшает холст «Богоматерь со святыми», одна из поздних работ

мастера. Остальные картины принадлежат кисти его ученика Якоба Йорданса.

Дом-музей Рубенса (Rubenshuis). В этом доме, построенном в 1611-1618

гг., знаменитейший живописец Антверпена прожил до своей кончины. Дом-дворец

в плане ориентирован на итальянские палаццо. Внутренний двор и сад-парк

изображены на многих полотнах мастера. Не уступает им и портик —

гармоничная оправа для многих холстов. Рядом с удобно спланированными

жилыми покоями расположены ателье и мастерская художника. Здесь можно

осмотреть работы его учеников, а также произведения других художников,

которые Рубенс приобретал во время своих странствии.

Сделав паузу в одном из уличных кафе на Keyserlei, можно заглянуть в

Музей алмазов, расположенный в бывшем Еврейском квартале. Здесь можно

увидеть огранщика алмазов за работой.

Музей Плантена и Моретуса (Plantin en Moretusmuseum). К этому музею мы

вернемся, пройдя по элегантной торговой ул. Meir и миновав пл. Schoen-

markt. Роскошь здания, особенно его интерьеров, просто поразительна. В 1576-

1580 гг. книгопечатник Кристоф Питер Пауэл Рубенс родился 28 июля 1577 г. в

Вестфалии (Германия), в городке Зиген, куда был вынужден бежать из

Антверпена его отец, ученый-правовед, спасаясь от преследований

Контрреформации. После смерти отца он в 1589 г. вернулся в родной город

своих родителей и получил здесь всестороннее образование, проникнутое духом

гуманизма, 23-летним юношей Рубенс едет в Италию и становится придворным

живописцем герцога Гонзага в Мантуе. Герцог давал юноше и дипломатические

поручения.

Вернувшись в 1608 г. в Антверпен и основав мастерскую, Рубенс начал

здесь свою блестящую карьеру. Из его мастерской вышло невероятное число

произведений, из которых сам маэстро создал не менее 600 работ. В его

мастерской, помимо учеников, работали Антонис Ван Дейк, Якоб Иордане и Ян

Брейгель, прозванный Брейгелем Бархатным. С непревзойденной легкостью

Рубенс разрабатывал почти все мыслимые сюжеты и жанры: пейзажи, портреты,

библейские, мифологические, исторические сцены. Свою универсальность он

приобрел в Италии, где помимо картин Тициана, Микеланджело и Леонардо да

Винчи, смог познакомиться с произведениями античного искусства. Знал он и

творчество своих нидерландских современников. Грандиозные исторические

полотна Рубенса исполнены солнечного колорита и бурного жизнелюбия.

Одновременно он создавал нежные интимные портреты-миниатюры своих

современниц.

Еще при жизни признанный гением, знаменитейший живописец, рядом с

роскошным дворцом часто изображавший сельскую хижину, Питер Пауэл Рубенс в

наши дни считается воплощением творческой мощи и щедрости барокко.

Плантен построил свою печатню — единственную, которой при Филиппе II

было дано право печатать богослужебные книги и молитвенники для испанского

королевства, а значит — и для доброй половины мира. При его зяте Моретусе и

их потомках печатня проработала вплоть до XIX в. В жилых комнатах и

мастерских висят портреты, написанные другом семейства — Рубенсом. Кроме

первозданной обстановки комнат, огромный интерес представляет хранящаяся

здесь одна из 13 Библий Гутенберга - «Библия Регия».

Пройдя мимо магазинчиков на ул. Hoogstroat, мы окажемся на пл. Ауде

Коорнмаркт (Oude Koommarkt). На углу этой площади виднеется небольшая

вывеска «Vlaaikens Gang», указатель прохода в пассаж задних дворов. Этот

бережно реставрированный лабиринт улочек и переходов дает яркое

представление о том, как тесно жили в средневековье. От выхода на ул. Pel-

grimstraat открывается живописный вид на башню собора.

Собор Богоматери/Онзе-ливе-Вра-уэкерк (Onze-Lieve-Vrouwekerk) с 123-

метровой башней - самый большой собор во имя Богоматери в Бельгии.

Строительство храма было начато по инициативе горожан в 1352 г. в

готическом стиле, а завершено только в 1616 г. Хоры окружают пять капелл.

Дома горожан тесно примыкают к фасаду собора. А в задних помещениях этих

домов открыты лавочки и кафе, работающие почти у самых его стен. Собор

сильно пострадал во время пожаров 1434 и 1533 гг., в годы иконоборчества и

от обстрелов в годы Французской революции, и насущно необходима его

реставрация. Просторные интерьеры собора, имеющие сравнительно мало

украшений, впечатляют своими величавыми пропорциями и архитектурным

изяществом. К числу подлинных сокровищ относятся две знаменитые картины

Рубенса, написанные им в 1610-1614 гг. специально для собора Богоматери.

Это — « Воздвижение Креста» и «Снятие со Креста».

Ратуша (Stadhuis), возведенная в 1561-1565 гг. архитектором Флори де

Вриндтом, высится на западной стороне Большого рынка (Grote Markt),

исторического ядра города. Вертикальная центральная часть ратуши в

сочетании с горизонтальным членением фасада являет собой образец стиля

фламандского ренессанса и прекрасно гармонирует с соседними готическими

зданиями Цехов и Гильдий. Они восходят к XVI в., в нашем веке частично

пострадали и восстановлены по старым планам. Украшения ступенчатых

фронтонов нередко указывают на их первых владельцев (№ 5 — «дом бондаря», №

7 — «дом гильдии арбалетчиков», № 11 —«дом торговца»). В центре площади

высится необарочный фонтан «Брабо», изображающий сцену из легенды о

возникновении Антверпена.

Кроме того, не забудьте непременно посетить еще три замечательных

музея:

Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8