Франк Ллойд Райт Жилые здания
например, для покрытия полов), общая мягкая, теплая тональность интерьера,
наличие глухих стен, применение карнизов большого выноса.
Чувство крова, убежища, защиты Райт стремился выразить в своих домах и
тем, что постройка имеет массивное ядро каменной кладки, вокруг которого
группируются помещения; ядро, видимое снаружи, возвышающееся над другими
частями здания и представляющее собой как бы символ покоя, — внешнее
выражение домашнего очага. Этот массив включает в себя дымовую трубу камина
и объем кухни с верхнебоковым светом.
Жилые дома Райта планировочно разделены на три зоны: спальни и санузлы,
кухня и место для приема пищи, общая комната. Двери между ними по
возможности устранены, чтобы было больше свободы движению, а также для
создания впечатления единства внутреннего пространства.
Центральная часть дома — общая комната с широкими видами наружу. Обычно
она непосредственно сообщается с садом: ее пол продолжается наружу,
переходя в террасу, которая таким образом принадлежит одновременно как бы и
саду и дому, будучи отделенной от комнаты стеклянной стеной (а стена эта
тоже не сплошная, но состоит из дверей, которые, если они открыты
одновременно, объединяют пространство помещений с внешним пространством).
Новшества Райта в свое время воспринимались как эксцентричность, но
теперь почти любой современный дом в Америке что-то воспринял от них.
В 30-х годах Райт интенсивно занимался проектированием и строительством
одноквартирных «домов умеренной стоимости», стремясь в них решать во
взаимосвязи функциональные, технико-экономические и эстетические задачи.
Проектирование этих особняков началось с 1934 г. Он их построил множество,
а также опубликовал ряд «образцовых» проектов.
Дом Уилли (рис. 15) — первое из значительных произведений этого периода
творчества Райта. Облик дома сдержан и рационалистичен. Конфигурация
объемов, по сравнению с композицией многих других особняков,
запроектированных Райтом, более простая. Более замкнуты интерьеры, потому
что постройка находится в северной, с относительно холодным климатом, зоне
страны. Но и здесь значительную долю наружных ограждений занимает
остекление, через которое открываются широкие виды наружу. Архитектор
уделил также внимание проблеме единства внутреннего пространства. С этой
целью связь между помещениями осуществляется не через двери, а посредством
свободных переходов. а общую комнату и кухню разделяет остекленная
перегородка.
Материалы—обычные для Райта: кирпич и дерево. Кладка не оштукатурена,
дерево не окрашено. Кровля двускатная, но очень пологая. Над крыльцом
консольная пергола. Здание установлено на бетонной платформе, мощенной
кирпичом; бетон уложен по подстилающему слою из шлака с песком.
В 1937 г. была построена вилла Э. Кауфмана «У водопада» (рис. 16). После
годов забвения, после того, как привыкли считать, что творчество
Райта — в прошлом, это произведение архитектуры снова сделало его
знаменитым. Оно привлекло внимание архитекторов всего мира. Теперь Райта
«открыли» и в США. Ему было уже почти 70 лет. Архитектор с мировым именем
был, наконец, признан у себя на родине.
«У водопада» — загородная вилла, построенная в лесу, на берегу ручья.
Основной принцип конструктивно-пространственной структуры сооружения
состоит в том, что перекрытиями служат консольные железобетонные плиты,
выступающие из центрального массива в разных направлениях и на разных
уровнях. Помещения имеют с одной стороны каменные, а с другой, наружной,
стороны — стеклянные стены. Общий вид здания представляет собой живописную
композицию массивов каменной кладки, стекла и больших железобетонных
балконов с глухими парапетами. Оперируя рваным камнем, железобетоном и
стеклом, архитектор сумел достичь здесь значительной художественной
выразительности '.
Основную часть площади первого этажа занимает большая общая комната, к
которой примыкают сообщающиеся с ней свободно, по принципу «перетекающего
пространства», столовая, кухня, прихожая и которая связана, благодаря
обильному остеклению и множеству стеклянных дверей, с внешним пространством
террас, а также посредством лестницы с ручьем внизу. Во втором этаже—три
спальни, имеющие каждая свой санузел и свой балкон, на третьем этаже — тоже
спальня с санузлом и балконом; отсюда переходный мостик ведет к домику для
гостей и прислуги и к гаражу.
Архитектор всемерно стремился сделать так, чтобы интерьер и внешняя
среда не были резко разделены: помимо того, что для беспрепятственной
зрительной связи применены большие плоскости остекления. наружное
пространство проникает внутрь между выступающими консолями плит перекрытий,
а пространство помещений продолжается наружу, на террасы.
Как и в других домах Райта, фактура стен внутри такая же, что и снаружи;
штукатурка отсутствует. В интерьерах деревянная обшивка местами смягчает
суровость камня и железобетона. Остекление неизменно защищено от солнца.
Над входами также установлены консольные козырьки, сплошные или решетчатые.
В процессе строительных работ были приняты меры, чтобы оставить
нетронутыми естественные условия площадки: русло ручья, камни,
растительность.
Райт строил не только богатые виллы, но и особняки для среднего американца
— главным образом для состоятельной интеллигенции. Эти
сравнительно простые по композиции и относительно недорогие дома он называл
«жильем для Америки».
Первый дом Джекобса может служить характерным примером «американских
жилищ» Райта. Он Г-образный в плане и поставлен в северном углу участка
так, что огибает сад с двух сторон. Фасады со стороны улицы
замкнуты—допущена только узкая полоса остекления под карнизом. Но со
стороны сада, на солнечную сторону, сделано остекление во всю стену в виде
сплошного ряда стеклянных дверей.
Дом состоит из двух частей—общей и интимной, примыкающих друг к другу
под углом. Объем, в котором размещены общая комната и кухня, выше спален. В
месте перепада кровель установлено окно, освещающее кухню.
Планировочный модуль—прямоугольник 60><120 см. Применен, по-видимому,
только потому, что японские традиционные жилые дома строились на основе
планировочного модуля 1 :2. Но там он был оправдан, так как практически
модулем плана японского дома служит стандартная циновка.
Конструкция покрытия представляет собой трехслойную дерево-плиту с
кровлей из рулонного материала. В этой постройке впервые применено
«гравитационное», как его называл Райт, подпольное отопление
жилого дома: разводка проложена в платформе, на которой стоит постройка.
Стены дома частично кирпичные, частично деревянные (сборные щитовые).
Вообще постройки Райта не отличаются экономичностью. Но в данном случае
он взял на себя задачу построить дом для «средней американской семьи» при
ограниченных денежных средствах. По его словам, он с этой задачей
справился. Райт утверждал, что при серийном производстве стоимость таких
домов была бы еще ниже.
С середины 30-х годов в США развивается заводское домостроение.
Налаживается производство одноэтажных сборных, а также объемно-блочных
домов, которые сходят с конвейера, как автомобили. Райт же, противодействуя
всеохватывающей стандартизации, проектирует «непохожие» дома. Конечно, это
можно расценить не только как соответствие творческой практики архитектора
его программной установке на индивидуальность каждой постройки, но и как
непрестанные искания новых решений.
В поисках все новых форм и приемов построения объемно-планировочной
структуры здания Райт нередко экспериментировал в вопросах
формообразования, например, планировочным модулем дома Хэнна (рис. 18)
принят шестиугольник. В плане постройки нет прямых углов. Райт называл ее
«дом-соты».
Дом окружен террасами, которые являются продолжением выходящих на них
комнат. Постройка размещена на участке таким образом, чтобы сохранить
находившиеся здесь деревья. Основными строительными материалами, из которых
она возведена, являются кирпич, бетон, дерево, стекло. Кровля медная. В
покрытии проложена алюминиевая фольга для теплоизоляции. Полы из цветного
бетона, отопление подпольное.
В середине плана находится «лаборатория» (так Райт называл кухню),
откуда через внутреннее остекление просматриваются общая комната и детская.
Наружная стена последней сплошь остеклена с тем, чтобы дети не чувствовали
себя взаперти.
Проект дома Джестера представляет собой другой пример необычного
решения плана. Здесь в основу взят не шестиугольник, а круг. Райт
обосновывал это тем, что стены постройки должны быть сделаны из клееной
древесины, которая, будучи изогнута, образует пространственные конструкции,
