Атланты и кариатиды Петербурга
Атланты и кариатиды Петербурга
ИНСТИТУТ УПРАВЛЕНИЯ И ЭКОНОМИКИ
(САНКТ-ПЕТЕРБУРГ)
МУРМАНСКИЙ ФИЛИАЛ
ЗАОЧНОЕ ОТДЕЛЕНИЕ
СПЕЦИАЛЬНОСТЬ «ГОСУДАРСТВЕННОЕ И МУНИЦИПАЛЬНОЕ УПРАВЛЕНИЕ»
КОНТРОЛЬНАЯ РАБОТА
по дисциплине: История и культура Санкт-Петербурга
на тему: “ Атланты и кариатиды Петербурга”
ВЫПОЛНИЛ:
Студент: Митичев Руслан Сергеевич
Группа Г-2-
22
Курс 1
№ зачетной книжки 06375
дом. телефон 43-75-11
ПРОВЕРИЛ:
Преподаватель
2003
Содержание
Введение……………………………………………………………………..3-4 стр.
Глава 1 Ставшие шедеврами…………………………………..……………5-8 стр.
1.1 Атланты Нового Эрмитажа……………………………………………..5-6 стр.
1.2 Атланты и кариатиды Екатерининского дворца…………………………6 стр.
1.3 “Нимфы” Адмиралтейства………………………………………………6-7 стр.
1.4 Теламоны Инженерного замка…………………………………………….7 стр.
1.5 Атланты и кариатиды особняка Демидова………………………………8 стр.
Глава 2. Более поздние постройки…………………………..……………..9-10 стр.
2.1 Особняк Мясникова…………………………………………………...……9 стр.
2.2 Дворец князя Белосельских- Белозерских…………………………....9.-10 стр.
2.3 Гостиница “Европейская”………………………………………….……..10 стр.
Глава 3. Доходные дома ………………………..…………………………...11 стр.
Глава 4. Кариатиды ……………………………………………………….12-13 стр.
4.1 Дворец Строгановых ………………………………………………….…..12 стр.
4.2 Дом Департамента уделов …………………………………………....12-13 стр.
4.3 Ново-Михайловский дворец ……………………………………………..13 стр.
Глава 5. Интерьеры ……………………………………………………......14-15 стр.
5.1 Парадный зал дворца Монплезир ………………….…………………….14 стр.
5.2 Интерьеры Екатерининского дворца …………………..………….....14-15 стр.
Вывод…......................................................................
......................................16 стр.
Список литературы …………………………………………………………..17 стр.
Список литературы
1. Матвеев П.Н. “Атланты и кариатиды Петербурга”, Санкт-Петербург,
“Искусство-СПБ”, 2001;
2. Тарасова Л. А. ,” К истории создания атлантов портика Нового Эрмитажа”
Л.,
1983., стр. 171;
3. Исоченко В.Г., Питанин В.Н. “Литейный проспект”, Л., 1989 г.
Введение
В ряду общепризнанных шедевров мирового градостроительства
искусства Санкт-Петербург занимает одно из достойнейших мест как город
неповторимой красоты.
По существу, вся центральная часть города, с которой и начиналась его
застрой ка, представляет собой уникальный культурно-исторический комплекс,
характе ризующий развитие архитектурно-художественных идей и стилей
мирового зод чества на русской почве на протяжении 18-19 –х веков.
Однако, несмотря на очевидное влияние на градостроительное искусство
Санкт-Петербурга со стороны зарубежного, прежде всего европейского, зодчест
ва, петербургская архитектура не копирует механически иноземные стили, но
вносит в них нечто свое, исконно русское.. Архитектура Петербурга формирова
лась применительно к водным пространствам, плавным линиям Невы и каналов
небесным просторам, тучам, туманам, инею.
На протяжении трехвекового развития архитектурно-декоративного облика
Петербурга зодчие, скульпторы и живописцы широко использовали весь арсе-
нал наиболее выразительных художественных средств, доводя уровень их совер
шенства до степени истинных произведений искусства.
В мировой архитектурной практике довольно широкое распространение по
лучили такие варианты декоративной скульптуры, как атланты и кариатиды.Вы
разительные возможности этого вида скульптуры весьма широки:, атланты и
кариатиды могут быть использованы как в экстерьерах зданий, так и в оформле
нии их интерьеров, могут являться не только элементами декора на фасаде от
дельного здания, но и влиять на художественное восприятие целых архитектур
ных ансамблей. В некоторых случаях атланты или кариатиды выполняются на
таком высоком профессиональном уровне, что воспринимаются уже не как
разновидность декоративного убранства какого-нибудь строения, а как самосто
ятельные произведения искусства.
Даже коренные петербуржцы имеют весьма смутное представление об
истинном множестве доставшихся нам в наследство атлантов и кариатид. Среди
огромного числа изданий, посвященных архитектуре Петербурга и пластическим
средствам декоративного оформления строений, вообще отсутствуют работы,
рассматривающие в полном объеме вопросы становления и развития в Петербурге
этого вида скульптуры. В путеводителях по городу характеристика объектов
зодчества дается обычно очень обобщенно и кратко, атланты и кариатиды
большей частью вообще не упоминаются. Только в изданиях , дающих описание
отдельных, наиболее известных зданий и архитектурных комплексов,
встречаются сведения весьма ограниченного объема и отрывочного характера об
использовании декоративной скульптуры в художественном оформлении этих
объектов.
А между тем стоит лишь немного отклониться во время прогулок по
Петербургу в сторону от привычных маршрутов, от широких магистралей, пройти
по небольшим улицам и переулкам, - и каждого ожидают внезапные встречи с
атлантами и кариатидами самого разнообразного стилевого и художественного
исполнения. Многие из этих произведений отличаются ориги-
нальным образным решением, носят отпечаток тех или иных стилевых эпох.
Декоративно-художественная тема атлантов и кариатид возникла еще в ан
-тичном зодчестве, но в те времена она получила ограниченное
распространение .Однако с течением времени, с появлением новых видов
конструкционных ма териалов и методов строительства, образы атлантов и
кариатид стали все чаще применяться для декорирования конструктивных опор.
Это расширяло арсенал декоративно-художественных средств архитектуры. Особо
широкое распростра нение атланты и кариатиды получили в архитектуре 17-
начала 20 века. Именно на этот период приходится градостроительное
формирование центральной час- ти Петербурга, заложенного 16 мая 1703 года.
ГЛАВА 1
СТАВШИЕ ШЕДЕВРАМИ
1.1 Атланты Нового Эрмитажа
В 1837 году было принято решение на угловом участке , ограниченном
Миллионной улицей и Зимней канавкой, построить первое в России здание,
предназначенное специально для хранения и экспонирования художественных
коллекций – Нового Эрмитажа. Строительство , длившееся с 1839 по 1852 год
осуществлялось под руководством мюнхенского архитектора Лео фон Кленце и
при творческом участии петербургских архитекторов В. П. Стасова и Н. Е.
Ефимова.
Чтобы главный фасад Нового Эрмитажа не уступал в объемах и декоре
фасаду Зимнего дворца, насыщенному светотеневыми контрастами, было обращено
особое внимание на его архитектурное и пластическое оформление, в котором
главную роль играет скульптура. Центр здания оформлен портиком, украшенным
десятью великолепными изваяниями атлантов , исполненными скульптором А. И.
Тербеневым. Имеющиеся архивные документы позволяют проследить творческий
процесс формирования скульптурного образа атлантов. На чертеже Кленце
представлена композиция портика , в которой изваяния атлантов величественны
и спокойны. Фигуры с запрокинутыми за головы руками плотно прислонены к
пилонам и словно слились с ними в застывших позах.[1] В реальном портике
Тербенев создал композицию не только пространственную, но и динамичную.
Позы атлантов, обхвативших архитрав могучими руками, как бы представляют
лишь один момент борьбы с тяжестью исполинского груза. Заменив предложенные
Кленце длинные накидки изваяния шкур набедренными повязками, скульптор смог
усилить художественную выразительность пластических образов путем более
полной и последова- тельной проработки всех мышц и мускулов атлетических
тел, напряженных борьбой с силой земного тяготения.
Красота и художественная выразительность этого архитектурно-
декоративного шедевра неизменно привлекали внимание петербуржцев и всех
последующих поколений. Атланты настолько гармонируют с эрмитажным
комплексом, что стали своеобразным символом музея.[2]
1.2 Атланты и кариатиды Екатерининского дворца
При возведении Екатерининского дворца (1751 – 1756) архитектор Ф. –Б.
Растрелли использовал здание, стоявшее здесь еще с петровского времени,
значительно увеличив и надстроив его. Дворец служит ярким примером удачного
применения атлантов и кариатид в качестве одного из доминирующих средств
