Архитектура Древнего Рима
28 г. до н.э.
группу вторгаются оживляющие ритм фигуры детей разных возрастов. Отдельные
персонажи изображены оборачивающимися, они как бы обращаются к зрителю (что
было неприемлемо для классического греческого памятника).
Золотой век Августа не мог просто так уйти в небытие – ведь вокруг
него создавался ореол бессмертия. И Рим начинает строить себе памятники.
Себе и своему семейству Август соорудил на марсовом поле величественный
мавзолей, около 90 метров в диаметре, состоявший из двух мощных
концентрических стен и насыпного холма с вечнозелеными деревьями. Возможно
холм венчался статуей правителя.
Представление о стиле культовой августовской архитектуры дает храм в
Ниме (нач. I в.н. э. Южная Франция), принадлежащий к типу псевдопериптера,
в котором акцентировалось внутреннее пространство. Классические формы
коринфского ордера строго соблюдены, пропорции стройны, по сравнению с
республиканскими храмами появилось тяготение к изяществу, нарядности. Храм
выстроен из розового известняка, имеет шестиколонный портик. В композиции
целого проступают волевое напряжение и рассудочная ясность, придающие
зданию оттенок официальности. Торжественность усиливается и тем, что храм
поднят на высокий подиум (основание).
Иллюстрация
Римский храм в Ниме.
I в. до н.э.
Наряду с господствующим классическим течением продолжала развиваться
архитектура, имевшая чисто практическое значение, например, инженерные
постройки. Мудрая простота замысла, умение достигнуть художественного
результата немногими, но выразительными средствами отличают грандиозный по
высоте Гардский мост в Ниме (Южная Франция), являющийся частью акведука,
снабжающего водой город Немуз. Мост представляет собой многоярусную
крупнопролетную аркаду над долиной реки Гар. Почти равные по высоте крупные
пролеты арок двух нижних ярусов завершаются низкой аркадой.
Горизонтальность и масштабность сооружения и вместе с тем его легкость
подчеркнуты динамикой ритма нарастающих различного размера арочных пролетов
средней аркады, которая получила значение композиционного центра. Гардский
мост — символ инженерного искуссва Рима.
Иллюстрация
Гардский мост в Ниме.
I в. до н. э – I в. н. э.
Уже при первых приемниках Августа начинает исчезать мнимая идеальность
золотого века. Новой вехой в искусстве стало правление Нерона, одного из
самых безумных деспотов на римском троне.
Император Нерон решил придать Риму новый облик. Он смотрел на Рим, как
на свое личное владение, в котором центром должен был стать его дом. По
указу императора были тайно сожжены несколько городских кварталов, на месте
которых император воздвиг его - знаменитый Золотой дом. Он был и дворцом, и
виллой одновременно. Древние авторы, сильно преувеличивая, писали, что
здесь расстилались безбрежные сады и поля и всё было необыкновенное и
огромное. Сохранилось несколько залов. Некоторые из них имеют необычную
форму (например, восьмиугольную). Стены, арочные ниши, сводчатые перекрытия
возведены настолько смело и красиво, что дом, лишённый всяких украшений,
поражает своей оригинальной конструкцией. Украшали здание фрески третьего
помпейского стиля, ешё более изящные и тонкие, чем прежде. На светлом фоне
золотисто-жёлтым, голубоватым, изумрудным были разграничены тонкие рамки,
между которыми на хрупких гирляндах свисали золотые сосуды. На стенах в
рамках помешались отдельные картинки, сверху шли небольшие фризы с
фантастическими изображениями морских кентавров, птичек, масок.
Высокий расцвет переживали провинции. Римская империя превратилась в
империю рабовладельцев Средиземноморья. Сам Рим приобрел облик мировой
державы. Конец I и нач. II в. н. э. (период правления Флавиев и Траяна)
—время создания грандиозных архитектурных комплексов, сооружений большого
пространственного размаха.
Рядом с древним республиканским форумом были возведены предназначенные
для торжественных церемоний форумы императоров (Форум Траяна и др.),
стремившихся увековечить себя пышными сооружениями. Строились многоэтажные
дома — они определили облик Рима и других городов империи. До сих пор
поражают своим суровым величием развалины гигантских дворцов цезарей на
Палатине (I в. н. э.).
Воплощением мощи и исторической значительности императорского Рима
были триумфальные сооружения, прославляющие военные победы Рима.
Триумфальные арки и колонны возводились не только в Италии, но и в
провинциях во славу Рима. Римские сооружения были там активными
проводниками римской культуры, идеологии.
Арки сооружали по разным поводам — и в честь побед, и как знак
освящения новых городов. Однако их первичный смысл связан с триумфом —
торжественным шествием в честь победы над врагом. Проходя через арку,
император возвращался в родной город уже в новом качестве. Арка была
границей своего и чужого мира.
У входа на римский Форум в память победы римлян в Иудейской войне была
воздвигнута мраморная Триумфальная арка Тита (81 г. н. э. ), подавлявшего
восстание в Иудее. Тит, считавшийся здравомыслящим и исполненным
благородства императором,правил сравнительно недолго (79—81 гг.). Арку
воздвигли в честь правителя в 81 г., уже после его смерти. Совершенная по
форме, сверкающая белизной однопролетная арка (15,4 м высоты, 5,33 м
ширины) служила основанием скульптурной группы императора на колеснице.
Расчленение каменного массива классическим ордером придало соразмерность и
ясность формам. По сторонам проёма арки Тита стоят по две коринфские
колонны. Украшает арку высокая надстройка - аттик, с посвящением Титу «От
сената и народа римского».
Выступающий антаблемент и аттик над ним, контрасты света и тени
усиливают пластическую и живописную выразительность форм. Среднюю часть
арки над архивольтом замыкают две летящие фигуры богини победы — Виктории,
исполненные в невысоком рельефе. Они как бы венчают победителя.
Пространство арочного пролета расширяется кассетами свода (небольшие
углубления на поверхности потолка или свода, имеющие чаще всего квадратную
форму) и настенными живописно трактованными рельефными композициями,
изображающими торжественное шествие триумфатора и легионеров с трофеями,
захваченными в храмах Иерусалима. Построение высокого рельефа, его
светотеневые эффекты усиливают ощущение глубины пролета арки. Бурные
движения легионеров точно вырываются из плоскости рельефа в реальное
пространство. Пафос их жестов как бы вторит триумфальной теме архитектуры.
Раскраска и позолота усиливают живописность и жизненность сцены.
Изображённые внутри арки сцены соответствуют моменту прохождения через
неё, таким образом зритель невольно приобщается к действию, как бы
становится участником сцены. Наверху статуя императора на колеснице,
запряжённой четвёркой лошадей.
В аттике был захоронен прах Тита. Арка являлась архитектурным
сооружением, постаментом для статуи и одновременно мемориальным памятником.
Так хоронили лишь людей с особой харизмой (в переводе с греческого —
«милость»,божественный дар»), т. е. наделённых исключительными личными
качествами — мудростью, героизмом, смелостью: Цезаря на Римском Форуме,
Тита в его арке, Траяна в цоколе его колонны. Другие граждане покоились
вдоль дорог за городскими воротами Рима.
Позднее были воздвигнуты сложные трехпролетные триумфальные арки:
Септимия Севера (конец II в. н. э.), Константина (VI в. н. э.).
Иллюстрация
Триумфальная арка Тита
81 г. н. э.
Большое место в жизни римлян занимали зрелища. Театры и амфитеатры
характерны для античных городов. Еще в период поздней республики в Риме
сложился своеобразный тип амфитеатра. Последний был всецело римским
изобретением. Если греческие театры устраивались под открытым небом, места
для зрителей располагались в выемке холма, то римские театры представляли
собой самостоятельные замкнутые многоярусные здания в центре города с
местами на концентрически возведенных стенах. Амфитеатры предназначались
для толпы жадных до зрелищ низов столичного населения, перед которой в дни
празднеств разыгрывались сражения гладиаторов, морские бои и т. п.
В 70—80 гг. н. э. был сооружён грандиозный амфитеатр Флавиев,
получивший название Колизей (от латинского colosseus — «громадный»). Он
выстроен на месте разрушенного 3олотого дома Нерона и принадлежал к новому
архитектурному типу зданий. В Греции прежде были только театры, которые
устраивали на естественных склонах холмов и полей. Римский Колизей
представлял собой огромную чашу со ступенчатыми рядами сидений, (замкнутую
снаружи кольцевой элипсовидной стеной. В амфитеатрах давали разные
представления: морские бои (навмахии), сражения людей с экзотическими
